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篆刻学习要从汉印开始着手已经成为后世学习篆刻者的共识，因为大家只要一提学篆刻，就会提到“印宗秦汉”这句话，但究竟才是我们要从汉印里学习的最关键东西呢？这是一个问题。
吾丘衍的《三十五举》第二十举是一段很简短的文字：
二十举曰：白文印，皆用汉篆，平方正直，字不可圆，纵有斜笔，亦当取巧写过。
我们现在临摹最多的也是汉白文印，而实际上，我们在实际的篆刻创作中，用到的最多的也是汉白文印式的创作（大部分书法家和画家及其他艺术门类的艺术家，他们的名章，一般都是汉白文印式的），所以，这句很短的话，对于初学篆刻的人来说，却很关键！
吾丘衍所说的“汉篆”白文印，皆用汉篆。这里的汉篆，指的是西、东两汉中间夹的那个新莽十五年所确定的一种官方制印文字，就是“缪篆”。严格意义上来说，所谓的汉篆，指的是两汉时期人们书写的篆书（具体样本如《袁安碑》《袁敞碑》《少室》《开母石阙铭》《祀三公山碑》等），但这里所说的汉篆，却另有来历：
西汉承秦制，沿习八体书，就是《说文解字·叙》里所说的：
自尔秦书有八体：一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰虫书，五曰摹印，六曰署书，七曰殳书，八曰隶书。
这八种书体里，与篆刻关系紧密的是“虫书”和“摹印”两类，“虫书”最后发展成为鸟虫篆一类的篆刻文字样本，汉印里也有精彩的作品，比如：
（汉印：樊普私印）
文字在印面上屈曲盘绕，占满了印面，装饰性极强，线条排叠性也强，非常精美。这类文字后世篆刻名家也多有模仿，并且出了很多大家，比如明代的大篆刻家汪关就有很精彩的鸟虫篆作品，如：
（汪关和他的鸟虫篆印“汪关私印”）
又比如近现代篆刻家方介堪，也以专攻鸟虫篆印而声名远播，如：
（方介堪和他的鸟虫篆印“朱紫虹印”）
另一类则是专用于制印的“摹印篆”，摹印篆是经过改造方化的小篆，因为小篆的字形特征是狭长形的，如果不加任何改造，以小篆直接入印，印面必然是纵向显得狭长，不符合方方正正的印章形式美，比如秦初的秦印：
（秦印：昌成里印）
当然，后期的“摹印篆”渐趋方正，与西汉印里的的汉篆基本浑然不分了，因此，一些有界格的印章，有的印谱列为秦印，有的印谱列为汉印，原因正在于“摹印篆”完全方化了。比如下面这两方：
（摹印篆秦汉印：“宜春禁丞”和彭城丞印“）
实际上，摹印篆已经是一种适合于布满方形印面的篆书，所以西汉沿用了这种字体，但西汉人并非完全沿用，而是一边用，一边改造，改造的方向是字形更加趋向于方折平正，因为印章毕竟是正方形的。用四个正方形的字放到印面上，才最合理，也最容易安排，这就有了“缪篆”。
缪篆被官方列入制度是在新莽时期那十五年，具体也见《说文解字·叙》：
及亡新居摄，使大司空甄丰等校文书之部，自以为应制，作颇改定古文。时有六书：一曰古文，孔子壁中书也。二曰奇字，即古文而异者也；三曰篆书，即小篆，秦始皇帝使下杜人程邈所作也；四曰佐书，即秦隶书；五曰缪篆，所以摹印也；六曰鸟虫书，所以书幡信也。
这一段文字讲得比秦八书说得更清楚，每一种文字的用途都说得很明白，跟篆刻有关的就是缪篆，如果我们认真考察汉印，就会发现：缪篆要比摹印篆“方化”的更彻底，如果以标准的四字印里的文字来做为标本，则大多数缪篆文字都是四四方方的“正方形”，注意，是“正方形”。如图：
（汉印：李璋印信）
除了被磨蚀的边边角角，文字就是端正的正方形。再比如：
（汉印：戴咸私印）
当然，如果间或遇到字形疏密差异较大的四字印，缪篆字形也会出现横向的长方形或纵向的长方形，但这不是篆法方面的原因，而是章法方面的原因引起的“长方化”或“扁方化”。而且这种情况也大都出现在汉私印里，官印则多是完完全全的“均分印面，任疏任密”，如图：
（发生长方化和扁方化的汉私印：公孙宪印）
同时，缪篆还有另一个特征：每一个字的缪篆又可以有多种写法，除了屈曲盘绕这外，依照印文需要，还可以匠心独运的增减笔画，以达到印面章法的需要。我们不建议初学者在使用缪篆时自己任意增减笔画，尽可能查找汉印里出现过的缪篆篆法来满足创作，就是查《汉印文字徵》，查《汉印分韵》，查《缪篆分韵》，尽量不要生造字，以免出现字法方面的错误（高手另当别论）。
由此，我们可以认为，汉印的强大，最主要的原因在于缪篆文字系统。这个缪篆，就是吾丘衍说的“汉篆”。汉缪篆的字形实则介于篆隶之间，所以既有篆书的圆势，又有隶书的方势，因此，缪篆是方圆兼备的成熟了的篆书字体。
取巧写过二十举的后半截：平方正直，字不可圆，纵有斜笔，亦当取巧写过。说的是缪篆在实际应用中的篆法调整。
这句话的难点在于“取巧写过”四个字。
缪篆的最大特征就是平方正直，在实际应用中，可以将它们扁方化或长方化，但却不可以处理成圆形，这很容易理解，因为如果把字形处理成了圆形，势必会在方形的印面上出向不规则的留红，特别是接近于三角形的留红，这显然不利于篆刻审美。当然，圆形的印面，另当别论，如图：
（汉印：王伟君印）
注意，这里的“字不可圆”，指的是整个字的字形，不是指某一笔画的圆笔处理，或某一转折的圆化处理。因为在实际篆刻中，一方印里如果单纯只有方笔，就会显得板滞、生硬，缺乏流动、圆润之美（走向另一个极端当然也不好，单纯只有圆笔，就会显得疲软、无骨，金石之气荡然不存）。比如这方“徐中君印”
（汉印：徐中君印）
它的泥拓本如图：
（徐中君印）
我们且不管“徐”字的长方化和“中”字的扁方化，实际上这方印最难处理的是徐字的双人旁和君字的斜笔，但我们来看这一方印中，都处理得很妥贴，丝毫显不出一点不舒服，这就是所谓的“取巧写过”，这一点看似只有一个“巧”字，但如何“巧”，怎样“巧”，实际上吾丘衍语焉不详。
再举几个汉印的例子：
（汉印：丁若延印）
比如这方丁若延印，丁字的字形，上部是完全的圆形，便我们丝毫看不出“丁”字有何不妥，因为“丁”字左右两块圆弧形的圆形红地的圆势，被它下面的两块接近方形的大块红地的方势抵消了。这样，原本不好处理的丁字，在这里反倒成了这方印的“印眼”，出彩之处，全在这个“丁”字，因为它正是“三密一疏”的那个醒目的疏处，丁字的头部的圆是“取巧”的。再比如：
（汉印：李戎私印和王戎私印）
注意，“李戎私印”里最难处理的是“戎”字，原因就在于它的斜笔，但我们看，这方印里，汉代匠人夸大了右上的一点，变成了重重的一笔，这消解了从左上到右下长长一笔的斜势。使戎字在视觉上仍然是端端正正的扁方形。这就是取巧写过；再说“王戎私印”的戎字，它也是整方印的难点，难点就在那长长的一根斜笔，但汉代匠人手法高绝，他在横笔的左上又加了一个折笔，生生造成了左上角的方势，右边又借一点强的配合，也做成了方势，如此一来，这个字也安稳了，如此一来，“戎”还是堂堂正正的方块字，这也是“取巧写过”。
又比如下面这方“李右大印”：
（汉印：李右大印）
“李、君”的斜笔暂放下不说，“大”字的左右两个斜笔很有意思，实际上，这已经不是篆书了，这是隶书的写法，左右两个斜笔斜势已经完全消解，差不多成了横势。这也是“取巧写过”。再比如下面这方：
（汉印：高功之印）
实际上，这方“高功之印”的难点就是“功”字力部的一众斜线。但我们看，这方汉印里的“功”几乎都处理成了排叠的横线。力字上部也添了曲折，化为方势。这还是“取巧写过”。再比如下面这方贾彭私印“彭”字的三斜笔，仔细观察，看看汉人是如何处理的，这也是“取巧写过”。
（汉印：贾彭私印）
所以，吾丘衍的“取巧写过”实在包涵了太多的内容。要想真正理解，需要下一番大功夫，好在，初学者有拐杖，就是那些关于缪篆的字典，还有越来越多的汉印出土物和越来越丰富的汉印印谱。多看印谱，多看字典，吾丘衍的“取巧写过”就不成问题了。
