戴着小红花、扎着羊角辫的红裙女孩儿们，骑着“28大杠”上街的男孩儿们，印着“大庆油田”招贴画的洋铁皮暖水壶，街头挎着竹筐在供销社前排队的人群……这是当时日本摄影师秋山亮二眼中的“中国映像”。
秋山亮二摄影集《光景宛如昨》。（图片由出版社青艸堂提供）
上世纪80年代初，秋山亮二前后五次来到中国，用他的禄来相机拍摄了近8000张中国儿童的笑脸，其中116张照片集结在《你好小朋友》中在中日两国出版。
去年的“六一”，《你好小朋友》在中国再版。一张张洋溢着勃勃生机的中国孩童面庞和一幕幕让人莞尔的童年往事，带着上世纪80年代的旧日气息击中无数国人的心，也让这名78岁的日本摄影师为中国读者所熟知。
今年的“六一”，《你好小朋友》的续集《光景宛如昨》将在中国首发，作品集结了122张从未对外公开的照片，记录了上世纪80年代的中国孩子如何笑、如何哭、如何阅读、如何生活和如何长大。
“这些底片一直在等我去发现”
“回忆儿时，家居嬉戏，光景宛如昨。”——这是音乐、美术教育家弘一大师李叔同作词的童谣《忆儿时》里的句子，也是《光景宛如昨》题目的出处。
这是2019年3月22日在日本东京秋山亮二家中拍摄的他使用过的照相机。新华社记者杜潇逸摄
“出版续集《光景宛如昨》，一方面是应出版社青艸堂的邀请，另一方面，这些过去的底片一直在等待着我去发现。如果说《你好小朋友》代表着中国的一个侧面，那这本书能让人们看到一名日本摄影师眼中更为立体的中国。”秋山在给记者的信中写道。
由于疫情的关系，这位不使用网络的日本老人选择用信件的方式接受采访。
2019年3月22日，在日本东京，秋山亮二在家中介绍摄影集《你好小朋友》背后的故事。新华社记者杜潇逸摄
去年6月1日，秋山和女儿应邀连续在上海、杭州和成都等多个城市参与一系列《你好小朋友》的签售会和相关展览开幕活动。值得一提的是，这次久违的重逢，让他与摄影集中的主人公们再次相遇。
书中的3个内蒙古女孩特意赶往会场与秋山重聚。她们告诉秋山，小时候家里条件不好，除了这张照片外，再没有童年时期的照片了，三姐妹视这张照片为她们一生中最珍贵的东西。对秋山来说，这是极有意义的事情。
秋山亮二摄影集《光景宛如昨》。（图片由出版社青艸堂提供）
“拍照的人虽然是我，但当我拍完出版后，这本摄影集就像一个小孩，他自己落地，自己成长，他自己在走自己的路。如今对我来说，就好像这个孩子突然长大了，回来看我那样的感觉。我有些惊讶又惊喜，这个孩子突然就成为一个很棒的大人了。”
这次的摄影集里，收录了更多父母的身影。秋山特意挑选了一组照片构成“寸草春晖”版块，记录下中国家长们陪伴孩子的身影：孙儿在自行车后座睡着了，爷爷小心翼翼搂着他的脖子；穿着肚兜的南方小娃娃，牵着妈妈的手过石桥；妈妈端着搪瓷碗盛的大碗饭，一小口一小口喂孩子吃……
秋山亮二摄影集《光景宛如昨》。（图片由出版社青艸堂提供）
“中国父母爱护孩子的肢体语言洋溢在许多照片里，或许也传递出第一代独生子女备受呵护的生长环境。”
一期一会
当年前往中国拍摄时，秋山亮二42岁，有一双儿女，在东京从事着专职摄影师的工作。
秋山说，读《茶经》时读到一句“一期一会”，这个表达在日语里也经常会用到，意思是人们相遇的时候只有一次的机会，所以要珍惜。在中国的拍摄对他来说也是一期一会，这样难得的机会一定要好好抓住。
秋山亮二摄影集《你好小朋友》里的作品。（图片由秋山亮二提供）
“我喜欢拍摄的是人。在街头散步的人，在街头玩耍的人。而小朋友，不管是日本的也好，还是世界范围内的小朋友都是承担着未来的重任的。必须要认真对待。并不是一定要为了小孩做些什么，而是作为摄影师，从摄影师的镜头里认真地记录小孩们的身影。”
秋山亮二的家位于东京郊区。一座二层小别墅里满满摆放着古书和他从各处搜集来的小玩具，当然，还有他心爱的相机。
秋山亮二摄影集《你好小朋友》里的作品。（图片由秋山亮二提供）
秋山所用的相机是禄来双反，这种相机每次只能拍12张照片，所以每一次快门于他来说都是必须珍重的“一期一会”。
秋山说，他不是很喜欢现在的数码相机。数码相机拍摄太简单，而且拍完之后立刻就出现结果，如果不好还可以删掉重来，对他来说是“绝对不允许的”。
“对我们摄影师来说，只有这一次。必须要认真捕捉拍摄对象的表情，认真捕捉光线，认真发现周围的环境。”
秋山亮二摄影集《光景宛如昨》。（图片由出版社青艸堂提供）
“时隔38年首度公开的彩色照片，因缘于孩子，而记录着广袤中国在巨变之中的社会形态，它们现在已被拂去灰尘，献给你和你的时代。”出版社青艸堂在编后记里的话，或许是对这个续集最好的注脚。
六一节快乐。愿你出走半生，归来仍葆童心。
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