阅读提示：就“出现动画电影大师级的人物、大师级的作品，并在环球市场掀起风暴”而论，中国动画仍然在路上。
从购买日本番剧，到自制动画连续剧，这几年，从腾讯、爱奇艺、优酷，到阿里巴巴、B站，都纷纷涉足动漫产业。而目前流行的一个现象是——这些中国公司纷纷请日本动漫公司代工。
“时光真是有意思——回想改革开放之初，先是深圳那里开始为香港地区的翡翠电视台等承接动画代工，之后，深圳、苏州、无锡等地都发展起动画代工产业，承接我国台湾地区和日本的一些动画代工业务。如今，港台地区的动漫产业式微，中日动漫产业竟然有倒转个头的趋势——日本动漫公司竟然开始为中国公司代工。”国内资深动漫业界人士郑先生向《新民周刊》记者透露。
与日本竞争中国动漫代工生意的，如今还有朝鲜、泰国、印度等国的公司。而中国的公司，本身仍有替海外代工的——但已经从主做二维的电视动画，升级为主做美国等动漫产业发达国家的电影动画。
曾经纷纷南下做代工
遥望东瀛动画界一场大火，中国的动画业界，亦不乏回望来时路者。
早在1983年，翡翠台以及一些电视栏目就开始与深圳的一些文化公司进行代工业务联系，主要是承接来自欧美、日本等国，以及我国港台地区的二维动画。动画行业，特别是在原画绘制等阶段，是劳动密集技术密集相结合的行业，接到生意，需要大量的熟手画师。在中国内地，这样的资源本有限，而上海美术电影制片厂，是一大资源库。
“20世纪八九十年代，我们上海美影厂有一百多位员工南下深圳。可以说，那是上海美影厂最暗淡无光的一段时期。”上海美影厂副厂长陈波对《新民周刊》记者如此感慨。有三四年时间，上海美影厂几乎是在人员大量流失的动荡中走过的。
美影厂原来是国家单位，不愁吃穿。制片领域有作品出炉，终归是中影公司购买，不用担心销路。直到20世纪80年代中后期，《黑猫警长》《葫芦兄弟》等片仍是这样的模式——片子拍好，中影公司的钱也就打到账上了。可后来，随着改革进程的推进，美影厂也需要自产自销了。如果没有一定的市场预期，谁也不敢将有限的资金投入到动画大电影的制作中去。直到有了市场化的多元投资进场，美影厂才敢做一部动画大电影。譬如1999年美影厂出品的常光希导演的作品《宝莲灯》，当时的投资在1000万元人民币之内，却已经是动画电影的大制作了。
电影产量少，又没有统购统销，厂里员工要吃饭，南下深圳满足当时代工企业的需求，成为必然。当时美影厂普通编导人员的月工资刚过三位数，可辞职南下到深圳的同事，一下子月收入达到了三千块钱人民币。可不出三四年，情况就发生了反转。深圳的代工企业效益下滑，“南飞雁”们纷纷北归。因为当初是辞职走的，绝大多数人没能重回美影厂——有些人甚至沦落到吃低保、改行的境地，这影响了他们一生事业的发展。而美影厂的效益，此时倒开始好转起来了。知名动画片导演姚光华曾眼见身边的同事南下，也曾有过发自内心的小羡慕。毕竟，自执导《舒克和贝塔》部分剧集以后，他就经历了“暗黑时刻”。后来，随着美影厂效益好转，他又执掌导筒，几部动画大电影的成功，让这位国家一级影视导演自感“有所成就”，姚光华觉得，当年离开美影厂去外地做加工片的同事，“挺遗憾的”。
后来任美影厂副厂长的朱毓平回忆，到了20世纪90年代中后期，美影厂也开始接代工的活了。通过成立亿利美动画有限公司，美影厂迎来一个较长的加工片时代，也算是为员工争取到工作和增加收入的机会，替美影厂完成了一定的资本积累。“美国、欧洲、日本的制片人都来，各个动画公司围着亿利美转。”
当时，中国内地成为了动画代工的一个重要基地，主要由几家人家在瓜分——
一个是日资背景企业。譬如北京写乐，是由手冢治虫的徒弟松谷孝征在中国所成立的子公司，于1991年注册成立，参与制作了《铁臂阿童木》、《怪医黑杰克》、《森林大帝》等多部手冢治虫漫画的改编动画工作，并且代理了许多手冢治虫的漫画作品。还有成立更早的位于杭州的龙骑动漫，原名为杭州飞龙，同样是日本独资公司，创立于1988年，自成立以来一直是国内为日本动画代工的重要企业，全盛期百余员工每月完成8万张作画，即约20部动画片的分量，《名侦探柯南》《剑风传奇》《浪客剑心》《棋魂》等日本经典动画都从这里产出。
另一个是中国港台地区资本背景的企业。譬如到深圳开设企业的一些香港公司，再譬如到苏州开设企业的台湾红鹰卡通公司等。
还有，则是原有的中国国有的美术电影厂、电视台等所成立的子公司。
时光流逝，各种资本背景的动画企业，发生了不同的变化。日本背景的企业依然有着自身的优势，活得挺滋润。但也有不少企业将原画等劳动密集、工时长、工资相对较少的工作向东南亚转移。我国台湾地区的动画产业，则已经七零八落了很长一段时间，目前在岛内的资深制作人，只能找些零活——譬如制作一些电视动画广告，或者给电视剧等制作片头。即便在大陆设厂的红鹰卡通等，也面临高层级人员流失的情况。曾在日本动画界开启职业生涯的朱明灿，就从红鹰离职了，2018年5月正式加入中影年年（北京）文化传媒有限公司，任总监制，负责中影年年3D动画项目的统筹及质量把控。
当一个领域还没成熟壮大的时候，做代工，其实是能学到许多东西的。如今的中国动画业界，仍在做一些国外大电影的代工；但是，有些动画，中国的公司连代工的活都没法做。“在动画制作领域，尤其是3D大电影方面，美国还是一枝独秀。据我了解，他们的一些三维动画，我们和日本目前都做不好。还有一些渲染镜头，我们虽已可以做——但是，我们做这么一个镜头要好几天，而美国公司自己做，比我们快得多，品质也更好。那人家干嘛还找你做？所以，在动画片领域，最高端的代工活，目前还轮不到中国。”姚光华表示。
他引申开来感慨，美国之外，欧洲动画电影实力也强，但往往在市场表现上不能达到预期。“譬如爱尔兰、法国、比利时合作的电影《凯尔经的秘密》，还有英法合拍的《魔术师》，都是前几年动画电影的经典之作，为动画片领域留下了一笔财富，可这样的现象似乎无法维持。”“动画片领域，有时候是一种寂寞的坚守，甚至都守不来什么。譬如宫崎骏的儿子宫崎吾朗，尽管也执导过几部动画片，可最终宫崎骏还是认为他不是这块料。”
就“出现动画电影大师级的人物、大师级的作品，并在环球市场掀起风暴”而论，中国动画仍然在路上。
现在外包动漫给日本
眼下，国内动漫业新时尚，是到日本找靠谱代工。提及日本动漫公司做代工的优势，郑先生透露：“日本动漫产业年头长，核心团队成体系。最关键是除了幕后投资人、老板等以外，老字号的动漫公司，从高管到基层团队人员都是手艺人。”在郑先生看来，手艺人更多具有匠人精神，而很少考虑商业上的元素。
具体到一个项目来说，如果和日本公司洽谈，大多数老字号动漫公司会自报公司的产能是多少，能够做到几级动漫——是电视级还是影院级，在规定的时间能做几番剧。“老字号日本动漫公司一般不会转包，品质控制很严，在业界有着比较好的口碑。譬如他能在规定时间做15分钟的片子，绝不会报称可做20分钟。而国内一些企业会不断挑战自己的能力上限，这也未必一定不好，可一旦做不到，就会转包或者降低品质，这是我信任日本老字号公司做代工的原因。”在郑先生看来，动漫行业代工，品质控制尤为重要。
“对于动画产业来说，有一个翻修率的问题。譬如将几番剧分别包给不同的公司，尽管原始的人物造型设计、分镜头剧本都一样，但不同公司画出来的东西风格有区别，就必须有人要返工、翻修，这又是多花钱还不讨好的事。”郑先生向记者透露，“所以一部番剧，尽量不要分给几家做。优质的动画制片人，一定会有自己熟悉的核心关系团队，除非万不得已，是不会找新团队去消耗的。”
而说到目前行业报价呢，确实是一个涉及行业隐私的问题。记者多方打探，得到的数据是——电视动画，目前较为高端的公司报价为一分钟6万-8万元人民币；电影级的则能达到一分钟10万-12万元人民币。具体到动画人的收入，国内公司优秀的原画师、美术总监的月收入可以达到2万到3万元人民币，日本公司类似职位的收入更高，可公司报价和国内公司差不多。日本老字号动画公司明码标价翻修率低“不缺秤”，是对制作方有利的因素。这也导致了虽然中国制作公司与日本代工企业接洽需要增加语言沟通等方面的成本，但总体说来，中国的公司如今更偏爱找日本老字号动漫企业做代工。
也有一些中国老板跑到日本成立公司的，在郑先生看来，近些年新成立的一些日本动画公司，招揽国内生意居多的，就要小心了。“还不如找国内资深动画企业代工呢！”——如今，比较出名的国漫如《全职高手》《镇魂街》等，据可靠信源，并没有发给国外公司做代工，而是全部由国内企业代工；比较出名的低幼动画《熊出没》之类，主要由苏州一些公司代工。
姚光华向《新民周刊》透露：“除了日本的代工企业以外，中国动漫公司目前还可以选择的代工企业，有来自朝鲜、印度、泰国等地的公司。我2009年的民族奇幻动画作品《马兰花》，就有三分之二的绘制工作，是朝鲜人做的。”
尽管《马兰花》的配音由林志玲、姚明、周立波、黎明等人担任，走的是明星路线，但具体到作品绘制，仍然采用了铅笔、纸张的手绘。之所以选择朝鲜公司代工，姚光华主要看中的是那家企业的管理能力。“许多人认为朝鲜公司多物美价廉，其实不然，人家报价就是市场价，不便宜。当时那家朝鲜公司的代工地点在青岛，员工都是朝鲜人。”而最近几年，印度、泰国公司加入到竞争行列里来了。姚光华认为这主要是因为2012年以来，中国电影市场一路井喷，使得动画代工这一“蛋糕”不断做大。许多新入局的公司甚至找不到资深的、靠谱的代工企业。
另一方面，姚光华亦认为，此种局面未来存在变数。“你看京阿尼多位画师是在火灾发生后为抢救原画而送命的。他们仍然在使用传统的纸笔手绘的方式，烧了就没了，所以不惜冒险。而自《马兰花》以后，我导演的动画作品，大多数已经采用无纸动画软件在数字手绘板上进行绘制。”所谓数字手绘板，并不是简单的使用编程设计，它也是手绘，需要画师一笔一笔去画，但软件设置方面是可以选择的，包括使用铅笔、钢笔、毛笔等绘画材料，都可以虚拟，连曾经在国际动画界享有盛誉的中国水墨动画，也能用电脑板来呈现。如果京阿尼公司绝大多数原画采用电脑板绘画，并保存到云盘，这样的火灾即使发生，对公司和画师来说，也不会造成如此不可挽回的损失。
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