中国笛子按其祖先骨笛、骨哨的产生年限来算 ，已经走过了近9000 年的悠久历史，我们勤劳勇敢的先祖们为人类开创了辉煌灿烂的笛子艺术时代 。笛子形制的不断革新、结构的不断完善、音色的不断美化、笛子演奏家的不断涌现、笛子音乐作品的层出不穷 ……无不表明中国笛子在世界吹奏乐器领域里始终处于领先地位。
众所周知，中国笛子属于边棱气鸣类吹奏乐器。也就是说，气流在人为的压力下沿着一个固定的方向通过一个人工做出的微小口型(就是吹笛子的正确口型)把气流集中地吹出，从而将集中的气流灌入笛管之内产生振动而发出优美动听的乐音。在这一系列吹奏过程中，气流因素起到了重要的作用，尤其是对气流速度的掌握乃是笛子演奏的关键所在。这里讲的气流速度主要指在气流通过风门吹往笛子的过程中演奏者所运用的气流快慢程度， 它的快慢取决于演奏者的用力程度。可以说演奏者笛子音色的好坏、对笛子各个音区的控制能力、对笛子音乐作品的驾驭能力等方面， 都取决于对笛子气流速度的把握程度。为此，笔者根据实地演奏经验与体会谈谈“气流速度”在笛子演奏中的重要作用，与专家同行切磋商榷。
(一)气流速度决定着笛子气流的压力
笛子是靠人体内的气息通过特有口形的气流形变并加以人为的压力注入竹管内部振动而发音的。“这里的关键就是气流的压力，如果没有这种特有的压力， 物体(指笛膜和笛管等笛子发音体)就不会振动产生声音，笛子就不可能吹响，更吹不出美妙动听的乐音来。”然而产生这种压力的前提条件就是气流的速度。气流的速度越快，造成气流的压力就越大，振动的频率就越急，吹出的声音就越大、笛子的音区就越高、笛音就很亮丽；气流的速度越慢造成气流的压力就越小， 振动的频率就越缓，吹出的声音就越小、笛子的音区就越低、笛音就很暗淡。例如：在练习吹奏E调笛子(中音笛子)三个音区的sol(即 b -b 2 -b 3 )的感觉是这样的：吹低音区 sol(小字组 b)时 ，演奏者用极为缓慢的速度将气流徐缓“呵”出(像平日朝着玻璃镜子呵气一样),使气流的压力减为最小(但是气流量不能减少), 发出的低音准确到底、浑厚饱满；吹中音区sol(小字一组 b 1 )时， 演奏者用自然平松的速度将气流缓缓“呼”出(像平日呼气一样), 使气流的压力有所增加，发出的中音准确到位、柔和圆润；吹高音区 sol(小字三组 b 3 )时，演奏者用紧张飞快的速度将气流迅猛“吹”出(像平日吹火一样), 使气流的压力增为最大，发出的高音准确到位、清脆明亮。这种气流速度和气流压力之间的关系在笛子的演奏中经常遇到。鲍敖法先生创编的《笛子综合练习曲》(见谱例 1)中的八度音程大跳(以G 调小梆笛为准，g 2 —g 1 、a 2 —a 1 、b 2 —b 1 、g 1 —g 2 、e 1 —e 2 )和五度六度音程大跳(e —b 1 、d—a 1 、b 1 —g2 )都用上了气流速度和气流压力之间的掌控能力 。
例1 .《笛子综合练习曲》片断
(F调笛子全按作“sol”):
李镇先生创编的内蒙风格的笛子曲《鄂尔多斯的春天》中的慢板部分(见例 2)对气流速度的掌控也有过高的要求，以E调中音笛子全按作re为准 ，中间出现了 # c 1 - # c 2 、 # g 1 -# g 2之间的八度音程大跳，对气流速度和气流压力的把握性更强；还有一些用笛子演奏的民歌也牵涉到这个问题，例如内蒙民歌《敖包相会》中的三音列(以F调笛子为准 d—d 1 —f 2 )、陕北民歌《三十里铺》中的四音列(以F调笛子为准 f 2 —g 2 —c 3 )、儿童歌曲《春天来了》中的分解和弦上行级进等 。
例2 .《鄂尔多斯的春天》片断 ：
(F调笛子全按作“re”):
(二)气流速度决定着笛子音色的质量
乐器的表现力贵在音色，作为富有特色的民族吹管乐器的笛子尤为如此。正如歌唱者的嗓子一样，谁的嗓子天然条件好谁就有很好的发展前途，笛子演奏者吹奏音色的好坏同样也决定着他的发展前景。在笛子音色方面起到决定性作用的因素就是气流速度。同在吹笛正确口型的前提下，气流速度的变化完全决定着笛子音色的质量。在吹奏同样一个音时，运用不同的气流速度就一定会吹出不同类型的声音。就拿E调笛子的中音 sol(全按作 sol 把位)来说吧，如果所用的气流速度很快很急，它的声音就很响亮、很刺耳；如果所用的气流速度相对缓和，它的声音就较为柔和、很悦耳；如果所用的气流速度很缓慢，它的声音就很纤细、很虚弱。同样，在吹奏梆笛(以G调小笛子为准)、曲笛(以C调较大型笛子为准)和低音大笛时(以G调特大笛子为准)，演奏者所用的气流速度也大不一样：吹奏梆笛气流的速度比较急，吹奏曲笛气流的速度相对缓和，吹奏低音大笛气流的速度变得极其缓慢和松弛(请注意：随着笛子体积的增大，演奏者的气流量也在逐渐增加)。我们平时在练习吹奏笛子两端音区时，气流速度就在此起到了很重要的作用。还拿E调笛子来说吧，当吹奏最高音 b 2 和 # c 2 以及极限音 e 3 时 ，此时就要求我们的气流速度很急速、很紧张、很用力；当吹奏最低音 b 和 # c 时，就要求我们的气流速度非常缓慢、很放松、很省力，否则就会出现高音爬不上去和低音沉不下来现象，要么还会出现高音过尖、低音过虚等过激现象 。例如：简广易先生创作的笛子名曲《牧民新歌》中的歌颂乐段的前半部分(见例 3), 此处连续出现 a 3 、b 3 和 # c 3 (以原曲目规定的E调笛子全按作 re 是 A 调为准)几个高音。
例3 .《牧民新歌》片断
(E调笛子全按作“re”):
此处笛子的音色非常尖锐明亮，音乐显得火红激昂，这样才能表现出内蒙人民在共产党领导下过上幸福生活的自豪愉悦性情。他们用歌声来歌唱共产党 、歌唱新生活，要求演奏者在此要用极快的气流速度来吹奏。此段的后半部分随着音区的下行，笛音落到中音区 # c 1 、b 1 、和 a 1 等几个音上，音乐显得柔和抒情，旋律委婉如歌，要求演奏者在此要用相对缓慢的气流速度来吹奏。再如 ：宁保生先生创作的笛子名曲《春到湘江》中高潮乐段的最后一句(见例 4),乐曲在连续十六分音符的快速行进中音区也在逐渐增高，笛音从 # c(以原曲目规定的 E 调笛子全按作 re 是 A 调为准)经过快速急进之后飞速爬到# c 3上，笛子音色逐渐明朗，音乐的情绪也逐渐高涨，随着最高音的长现，音乐达到最高潮。要求演奏者在此要用渐快的气流速度来吹奏。
例4 .《春到湘江》片断
(E调笛子全按作“re”):
(三)气流速度决定着笛子的音准
前边已经讲过，笛子属于边棱气鸣类吹奏乐器，正是因为人的肌肉和气息的不稳定性给笛子的音准控制带来了较大的难度，这对笛子演奏者的气息功夫提出了很高的要求，气流的速度就是其中最为重要的要求。嘴唇肌肉的松与紧、气流速度的快与慢、缓与急都决定着笛子的音高偏差。按照理论上来讲，一支笛子只有一个音高，同样一个音无论延长多久， 它的音高是固定不变的，同样一支笛子在同一个人手里演奏每次吹出的音高是一样的，同样一支笛子在不同的人手里演奏， 每次吹出的音高也完全是一样的。但是在现实中并非如此，经常会出现笛子与笛子之间 、同一个音之间、人和人之间、时间段与时间段之间、情绪与情绪之间的笛子音高偏差。为什么会出现此种不良现象呢？ 这就是出现了气流速度上的差别。同样一个音，随着气流速度的改变音高也在变化 ，如果气流的速度偏快，那么音高也会随之偏高 ，如果气流速度偏缓，那么音高也会随之偏低；同样一支笛子，随着气流速度的改变音高也在变化，如果第一次(或者第一个人)吹奏时气流速度偏快，那么音高也会随之偏高，如果第二次(或者第二个人)吹奏时气流速度偏缓，那么音高也会随之偏低；同样一个人，在他心情很烦躁 、情绪很不安时吹奏同样一支笛子，他所吹出的气流速度就较快，音就会偏高，如果在他心情很压抑、情绪很低落时吹奏同样一支笛子，他所吹出的气流速度就较慢，笛音就会偏低。在吹奏高音时如果气流的速度较为缓慢， 高音就会偏低 ；在吹奏低音时如果气流的速度较为急促，低音音就会偏高，从而造成笛子音程不准的现象。在吹奏一个长音或一个完整乐句时(同样一口气), 如果前后两部分所用的气流速度不同，就会造成前高后低的音准偏差现象。在笛子名曲《姑苏行》(江南水乡画面)、《牧民新歌》(蓝天白云画面)、《水乡船歌》(江南水乡画面)、《春到湘江》(湖南山歌画面)的引子中就出现了气流速度的控制问题，这就要求演奏者对气流速度有足够、稳定的驾御能力才能达到乐曲的准确要求。
(四)气流速度决定着笛子音乐的强弱
讲话要讲究轻重缓急、抑扬顿挫 ,笛子音乐也是如此。对笛子来说这里所讲的“轻重缓急、抑扬顿挫”主要是要求音色上有明暗之分、粗细之别,音乐上要具有强弱对比、委婉起伏流动感，造成这种音乐变化的主要因素就是气流的速度。演奏者吹奏同一个乐句或同一个长音时，如果遇到渐强的部分，气流的速度要逐渐加快;如果遇到渐弱的部分，气流的速度要逐渐缓慢。例如 :在笛子名曲《姑苏行》引子(见谱例 5)中的几个高低不同的长音(以C 调曲笛为准)“c 1 、g 1 、c 2 、a 1 、d 1 、a 、g”中, 都有力度强弱的变化, 这就要求演奏者对笛子的气流速度有所控制, 才能表现出小桥流水 、亭台楼阁般的秀丽画面和静中有动 、动中有静的江南水乡般美妙情景。再如 :笛子曲《鄂尔多斯的春天》引子中, 出现了三个长音“# c 1 、 # f 2、b 1 ”(以 E 调笛子全按作 sol 为准), 音乐由弱到强 、声音由小及大 ,这就要求演奏者对笛子的气流速度也要做到由慢到快、力度由大到小 ,才能展现出一幅一望无际的内蒙古大草原中牧民扬鞭策马由远及近急弛而来的画面,为下一段喜悦的小快板做好铺垫。
例5 .《姑苏行》(C调笛子全按作“sol”):
(五)气流速度决定着笛子音乐的情绪
音乐情绪的高涨与低落取决于以下几个因素：力度的强弱变化、速度的快慢变化、节奏的松紧变化、旋律线条起伏的变化、音区高低跌宕的变化、音乐的色彩变化等。在笛子的音乐的情绪变化上，气流的速度起到了关键性的作用。大致说来:音乐情绪比较平缓的曲子，所使用的气流速度较慢。例如：在低音大笛曲目《妆台秋思》里，此曲从头至尾皆以慢速为主，表达出绝代美人王昭君在塞外思念自己家乡的一种眷恋心情，音乐情意绵绵，仿佛主人翁在声声叹息，音乐的情绪显得异常的低沉和哀伤，宁静无比。著名笛子大师俞逊发先生在演奏此曲时就是运用了舒缓轻柔的气流速度，加上俞先生深厚的笛子功底和综合修养，使音乐的感情达到了极限。相反，音乐情绪比较激烈的曲子，所使用的气流速度就比较急，又如：梆笛曲目《五梆子》是北派笛子宗师冯子存先生的代表作，乐曲中运用了北方特有的“吐 、滑 、剁 、花”技巧，音乐性格也显得粗犷豪放、热烈欢快，表现出北方人民在欢度佳节时的喜悦心情，音乐情绪格外高涨。冯子存先生在演奏这首具有浓郁的内蒙古二人台音乐特点的《五梆子》时，就是运用了强有力的气息功夫和极快的气流速度，加上冯老本人深厚的民间音乐阅历，也使音乐的感情达到了极致。实践证实，气流速度在笛子的演奏中起到了非常重要的作用，这就要求笛子学者在苦练笛子基本功时要时常考虑到气流速度的重要性，牢固树立起熟练掌握笛子气流速度的观念。当然气流速度只是笛子众多基本功中的其中一个重要因素，其它因素也同样决定着笛子的演奏实力，演奏者只有扎实认真地、系统地苦练笛子吹奏的每一项基本功，最终才能达到笛子演奏艺术的颠峰 。
