如何尽快掌握洞箫(下）
文/罗海玲
B、双吐:
双吐的单次吐音训练:
由于双吐“TK”中的“T”实际上是单吐,所以在训练双吐的时候,直接训练“K”就可以了。同样,以下的训练从最低音到最高音,每个音都要认真训练：
接着我们可以训练一次换气,两次吹奏的技巧：
然后是训练一次换气,连续吹奏的技巧：
双吐中需要注意的技巧和单吐很相似,只是要特别注意由于T和K是两个完全一不同的动作。
所以初学者很容易有三个错误:
一是吹奏双吐容易控制不了舌头的运动稳定的速度,会越吹越快;
二是K容易往前赶,造成双吐音两个两个地粘在一起,整体速度不均匀;
三是强弱不均匀,T容易吹强,K容易吹弱。
这需要练习时特别留心,不要太紧张于舌头的运动,要将注意力放到长音上,尽量轻松自然一些,才能将双吐练得像单吐一样的均匀稳定。
掌握了以上的基本技巧后,一些洞箫独奏曲就能容易地演奏了。
大家要往意每首乐曲都要力求完美,不要开始就一首一首不停地乱吹,要注意质量,不要基本功稍有进步就松懈要求。每天的吹奏时间要拿一半来练习长音和基本技巧,功夫自然会越来越好。每首乐曲都要认真地训练,训练中去认真分析乐曲的段落、乐句,标出换气位置,注意段落与段落之间,乐句与乐句之间的强弱变化,将每个装饰音、技巧都解决好,有问题的段落要提出来重点练习,同时结合练习相关的技巧。
最后,所有的乐曲都要尽量练到能背奏,这样才能充分体验到音乐表演的快乐。
三、洞箫演奏中的一些较高级的技巧
(一)、半孔演奏技巧的训练
半孔吹奏是比较高难的技巧,主要是在六孔箫中运用这种技巧,八孔箫中相对少用一些。半孔吹奏能演奏出一些正常全按指孔没有的音,如果运用得好,音准比叉指手法更准;同时,半孔也是滑音技法必须掌握的前提技法,一般某一指孔与相邻高音指孔的关系是大二度以上的指孔都应该掌握这种演奏方法。八孔箫因为多两个指孔,所以降7和升3都已经有了,我们只需要训练降6、升1和4的半音演奏法就可以了。六孔箫则要多训练降7和降3两个音,而这两个音也是六孔箫中用得最多的半孔音。
具体演奏有两种方法:
第一种是一般我们持洞箫的双手都像是握着一个鸡蛋,按半孔时可以将需要的手指单独翘直,这样就自然按住了指孔的内半孔,放开了外半孔,按放的高低距离用听觉来调整,音偏高了就压低一点,音偏低就抬高一点,这种方法适用于使用在指孔距离窄,难于上下移动手指的时候,运用这种半孔吹奏方法,一定要运用气息力度的多少来辅助调节音准,力度强,音就稍高;力度弱,音就会偏低;
第二种方法是需要半音的指孔,手指向高音方向平行移动手指,用听觉调整滑动的左右距离,音偏高就少移动一些,音偏低就多移动一些,这种技法适用于演奏滑音技巧需要按半孔时使用,也最好用气息来辅助调节音准。现以六孔箫筒音作5为例,来说明演奏半音降7的方法。
首先可以训练降7的长音,然后再结合其他音来训练(如下图谱例),两种方法都可以练,但可以选择一种自己最适应的,作为主要演奏方式。
手指练习要达到一下就能找到变化音的固定位置。这样,手就能适应一些有半音的快速旋律的要求。半音的基本功练习好以后,大家就可以开始训练有变化音的乐曲,比如《幽思曲》、《逸》以及一些外国名曲改编的乐曲了。
(二)、滑音的训练
滑音是洞箫等民族管乐演奏中必不可少的,一种非常有韵味的演奏技巧,与弦乐器的抹弦效果相类似。单独手指或单组手指(多个手指同时移动)的移动训练非常需要耐心仔细的学习态度,移动的方法是单个或同时左右移动。上滑音向高音方向移动,下滑音向低音方向移动,复滑音按需要的方向开始移动,然后再回到起点。
这种滑动技法很多人只是简单的左右运动,其实要准确地训练,并不是平行的左右运动,而是单个手指或多个手指同时的划圆圈运动,上滑音顺时针运动,下滑音逆时针运动,复滑音在相关的指孔上方画一个小椭圆型圈。特别要注意的是,下滑音更难掌握,要多练,以及尽可能地让运动的手指放松,才能演奏得和上滑音一样自然流畅,个别手指也许会相对比较笨拙一些,也要多练习。同时,不论是何种滑音,气息的巧妙配合也是非常重要的。具体训练方法如下：
1.上滑音
右手上滑音(见下图)
2.下滑音
右手下滑音(见下图)
3.复滑音
复滑音有两种,其实是上滑音和下滑音的结合,从起始音开始滑行到另外一个音,然后再回到起始音,首先演奏的是上滑音,再下行回到起始音,就形成上行复滑音;首先是演奏下滑音,再上行回到起始音,就形成下行复滑音。这种复滑音很优美,要运用气息的巧妙配合来达到最佳效果。
A.上行复滑音:从低音滑到高音,再从高音滑到低音,整个动作一气呵成,可根据需要,选择中间加上使用吐音(多吐一个高音的起音,这样将滑音演奏成四个音,如5665)和不使用吐音(这样只演奏三个音,如565)。
B.下行复滑音:从高音滑到低音,再从低音滑到高音,整个动作一气呵成,可根据需要，选择中间加上使用吐音(多吐一个低音的起音,这样将滑音演奏成四个音,如6556)和不使用吐音(这样只演奏三个音,如656)。
训练各种滑音时要知道最佳听觉效果是什么,充分运用你的听觉来指导手指和气息的协调动作,根据效果来调整滑音的快慢,避免出现中间音,要光滑地从起始音直接滑到终止音,反复练习,认真比较,直到达到最佳效果。
（三)、腹震音的训练
腹震音是管乐中最优美的技巧之一,需要认真训练。一般的中速乐段都适用,主要运用在中速乐段的一拍或多于一拍的长音中,运用得当,效果相当优美。我们可以通过在长音训练中加上腹震音来训练这种技巧。
训练腹震音的前提是对气息运用、强弱、以及音准的良好控制能力,吹奏时,在长音的基础上,运用腹腔往外的一定鼓推力,就如同用腹腔用气发出“呜……”的声音一样,造成气息力度的增加和衰减,这样,声音有规律地变强变弱,和音准有规律变高变低,连续地循环鼓动,就能吹出腹震音来。
在训练中,我们可以点一支蜡烛,放在相隔一米的地方,摆放在与头一样高的地方,在一次呼吸中,多次吹动它,不要太用力将它吹灭,只吹动就可以了。在训练的时候,要注意调节两个方面的变化:振幅、频率。振幅大的腹震音运用于比较激烈的长音中;振幅小的腹震音运用于比较平缓柔美的长音中。频率指在固定时间内,两个相同高度的音重复出现次数的多少,频率高的腹震音出现在比较激烈的场合,频率低的腹震音出现在平稳的场合中。
训练伊始,速度可以定为每分钟60一72拍;频率最好调整为每拍4次震音,这种震音最标准;振幅调整为1/2个半音到一个半音之间最好。先练好这种基本腹震音,以后再尝试训练增加和减少振幅、频率的其他变化。
腹震音的强音部分是比较容易吹出来的,要注意衰减的时候气息要及时跟上,不要断掉气息失去对气息的控制能力。同时,要记得听觉是最好的老师,训练时对听觉的注意一定要超过对腹部运动的注意。
训练腹震音时,先训练直接开始平稳速度的腹震音,以后还可以训练由慢到快,以及由快到慢的腹震音。{腹震音一般弱的时候振幅小,频率慢;强的时候振幅大,频率快,这两种都是常用的腹震音,都得认真训练。
(四)、洞箫吹奏要重视乐感、韵味和好的音色
吹奏者除要重视以上技巧外,必须时时刻刻注重乐感、韵味和音色问题。而要演奏出洞箫的韵味,就需要熟知洞箫它本身特有的音色、技巧、演奏方法，并去努力了解乐曲流行的地方的音乐风格,大家要多听相关的音响资料,像唱歌一样地去吹奏,自然能体味出洞箫独有的韵味来。
笔者把洞箫的音色总结为两个字:“亮”和“暗”。“亮”可分为很多种不同的类型,需要不同的气息和口风控制来达成,如“飘逸的亮”,声音要吹得像风筝一样,虽高却不失控制,气息在着重于音色明亮的同时,还要将气息回退一些,气息和肩膀逐渐下降,胸口放空;“宽厚的亮”则需要在保持音色明亮的同时,气息要好像是自己身体的一部分,进入洞箫管壁,在扩大音量的同时,尽可能地寻找声音的最大外延,同时将气息放松……
“暗”的音色也有许多不同种类,比如“朦胧的暗”,可以在减弱气息强度的同时,也弱化气息的锐利边角,将它模糊化,有意识地将气息的外表稍微虚一点,就能得到满意的效果;“滞重的暗”,则要求气息有意识地迟钝一点,不要那么发音灵敏,配合上气息的控制,就能得到满意的效果……
音色的变化是很多样的,希望学习者多琢磨,寻找演奏乐曲的最佳音色,当你能随心所欲地运用不同的音色的时候,你的音乐必能打动所有的听众。
如何尽快掌握洞箫(下）
作者：罗海玲
选自《音乐学堂》
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