民间艺人中有“死谱活吹”这样一句话。意思是说，乐曲创作是一个方商，而演奏者在演奏中必须根据乐曲的感情有一个再创造、加工的过程。这里所说的演奏中的“创造、加工”，实际上也就是适当、巧炒地运用各种技巧的结果。在民间演奏艺术中，加花加点的手法很多，如“打音”“导音”、“唤音”、“折音”、“颤音”、“迭音”、“赠音”、“豁音”等等。不管种类多少，都属于装饰音的范畴。
有些则是同一种技巧的多种叫法。为了学习的方便，还是尽量采用音乐中常用的术语更为恰当一些。
一、倚音
倚音分“单倚音”和“复倚音”两种，每一种又分“上倚音”和“下倚音”。
（1）单倚音在本音的左上方标有一个小音符，这个小音符如是本音的上方音，如：
，就称为“上倚音”;反之如：
，就称为“下倚音”。一般说，上倚音较爽朗、明快，下倚音较平稳、牴沉。如下面这样一句旋律，由于采用了不同的倚音吹奏，就使情绪产生了变化：
吹奏单倚音时，一般其吐奏前面的音，本音不再用舌吐，而是依靠息和手指的颤动把本音奏出来。单倚音应尽量少用本音的时值，一般不宜超过四分之一拍的时间。
（2）复倚音在本音的左上方标记有两个以上小音符时，就称为“复倚音”。复倚音也分上、下两种。如：
可称为“复上倚音”，反之如
就叫“复下倚音”。复倚音的时值有两种用法，第一种占用本音的时值，如下例甲;第二种占用前面音符的时值，如下例乙：
复倚音一般也只是吐奏小音符的第一个音，其它音（连同本音在内）都不用吹奏。
吹奏中，有时会遇到同度倚音，如：
，这种同度的倚音，一般用“内吐”或“双舌”的方法吹奏。
二、波音
波音也有两种：
（1）单波音采用记号
来标记。它的吹奏方法是，尽快地在附有波符号的那个音上，连续吹奏出三个音（本音在内）。这三个音的次序是：本音、本音上方的二度音、本音。如下例甲。
〔2）复波音是在单波音的基础上再増加两个音，即迅速地奏出五个音（连本音在内）。它采用的记号和单波音基本一样，只不过多了一个弯
，如下例乙。
两种波音奏法的选择，应根据乐曲感情的需要来决定。吹奏时只奏第一个音。
波音除单波音和复波音外，还有一种“下波音”（在单波音和复波音中都有），它的记号是在波音符号的中间，划一条细的线。
如：
。奏法是把辅助音由原来的上方二度音变为下方二度音。例如：
在波音符号上，有时还加有“#”（升）、“b”（降）号。这时，就需把辅助吝临时升高或降低半音。除升、降记号外，有时还标有小的音符，这时，就将小音符作为辅助音。如：
吹奏波音时，应注意以下几点：
1.波音虽然可以稍稍吹得明显一些，但决不能吹得很强、很生硬，不能使波音比本音还强、还突出（特殊情况例外）多。
2.手指要快放〈开）轻落（闭），特別在奏三、四度波音时，各于指的动作更应一致.连贯，不能这个先那个后，起落不一;
3.除第一个音外，其它各音忌用吐奏（特殊情况例外）。
三、赠音
赠音也是吹奏中的一种加花手法。在民间乐曲和民间艺人的吹奏中应用较广，前不少新创作的笛子曲中也常常用到它。一般适用于二分音符以上的长音。赠音高于本音时，称为“上赠音”赠音低于本音时，称为“下赠音”。为了学习方便，我们采用小音符标记在本音的后面。如
，当“5一”音吹奏到一拍半之后，
即将第四、五、六孔迅速依次向上抹开，并将气息一断，使它出现种短促的尾余音，实奏效果为：
这就是上赠音;又如筒音2
当“6.—”音吹到一拍半以后，将第三、四孔的按指迅速下滑按闭，并将气息-断，实奏效果则为：
赠音在许多乐曲中是没有标记的，要靠演奏者自己适当选择运用。
在练习过程中要注意下列几点：
1.气息一炷要在手指下滑按闳时或向上抹开动作完毕时停断。气息停早了，赠音就出不来;停碗了，赠音太长，都会破坏赠音应有的效果;
2.不管在任何情况下，都不能使赠音过强、过长或过于明显;
3.不论是上赠音还是下赠音，在耿奏时，要求不能明显地出现从发音孔到所赠音之间的经过音。应该略带一些滑音效果，从发音孔向赠音滑去;
4赠音属于一种色彩性的崩花手法，在一般乐曲中不宜过多地使用，使用得当的话，会使人感到新颖动听，用多了反得不到预期的效果。一般多在乐句或乐段时末尾使用。
四、唤音
唤音分“上唤音”和“下唤音”两种。在民间乐曲和一些戏曲音乐的伴奏中使用较多。巧妙地运用唤音，能使曲调更加生动、明快、富有生气。目前还没有通用的记号来作标记，有的用小音符标记在本音的左上方，如：
。但这种记法很容易同“倚音”相混。为了学习起来方便，我们在这里暂采用在小音符上加一括弧的记法，即
上唤音
多用于乐句开头的一个音，或由低音转向高音时，有助高音的奏出。这种技巧适用于速度较慢的乐曲。在不用吐奏的情况下，可使本音更清楚、稳当地奏出来，其效果比吐奏柔和、连贯、华丽，没有顿断的感觉。唤音的奏法是，在还未发音之前，先将上方二度音孔的手指放开，然后与吹气同时迅速按闭音孔。唤音与“上倚音”的效果绝然不同。它要求发音孔上方的手指在开放时尽量抬低些，开闭的动作要急促，不让发音孔上方的音象“上倚音”那样明显出现。使用唤音的目的，主要是帮助本音更好地发出来，决不能主次不分，使唤音超出了本音。如：
下唤音
也有人称为导音，它与“上唤音”的奏法差不多只有一点不同，前者是利用本音的上二度音，后者是利用本音的下二度音。具体奏法是，在发音孔还未发音之前，先把发音孔按闭可以按闭一个全孔或者大半孔，甚至半孔，这要根据乐曲的速度、风格等情况决定。在一般情况下，可以按闭全孔，但按指要松弛），譬姐吹奏第四孔的“2时，就先把“2”的音孔按闭，当气吹出时，该手指也同时迅速向上抹开（略有一些抹动即可，不可奏成滑音）这个抹动的过程和下二度音的微微一现，就奏出了“下唤音”的效果。
下唤音适用于速度较慢的乐曲，善于表现悲伤低沉的情绪如：
筒音=5 慢速
吹奏唤音应注意以下几点：
1.运气要连贯、均匀，不宜过猛，口风不可过硬、过急;
2.不管是上唤音还是下唤音，吹奏时，一般都应避免使用吐奏相助，只能依靠气息的冲力来相助，即使在特殊情况下，也只能偶而使用“内吐”或“气吐”决不能使用“外吐”;
3当吹奏“上唤音”时发音孔上位手指的开按，是绝对不允许发出音的，否则就不成“唤音”了。因此，在需要的情况下，演奏者可借此空隙换一下气或者把气息稍稍中断一下。吹奏“下唤音”也是如此，即上位手指在闭孔动作时，不能发出任何音响，这时，也是换气的好机会。
五、迭音
吹奏中，有时会遇到两个同度音相连的音形，如：
。对这种音型除可用吐奏外，在民间吹奏中还常常用“迭音”的奏法来加强色彩上的变化。迭音有两种：在两个同度音的后-音上址用一个“上唤音”，就称为“上迭音”，它的效果成了
;在两个同度音的后一音上，加用一个“下唤音”称为“下迭音”它的效果就成了
不管是上迭音还是下迭音，当两个同度音的第一音用了吐奏时，后一音采用迭音奏法就不能再用吐奏。迭音没有符号标示，吹奏者可酌情运用。一般说，过于快速、激奋的乐曲不宜使用，多用于慢速、悠扬的乐段。
