《肖申克的救赎》电影(《肖申克的救赎》情节详解)
这几年牛叔越来越深刻的感受到影视圈的变化:观众的口味变得很挑剔，不再像以前那么好忽悠了。两个小鲜肉和花瓶随便放进作品就会引起狂欢的时代，已经悄然过去。只有真正有质量的作品才能吸引大众的眼球。
于是，每当有人让牛叔推荐一部电影，牛叔就直接把自己扑到豆瓣高评分电影排行榜的链接上，去看真正的经典作品。不香吗？
《肖申克的救赎》，豆瓣常年排名之一的电影，9.7的高分，从未被其他任何一部电影超越。故事其实挺简单的。银行家安迪被不公正地监禁了。在狱中，他凭借扎实的金融知识，逐渐赢得了典狱长、典狱长等人的信任，为自己的越狱计划一步步打下了基础。最后成功越狱，实现自我救赎。他不仅重获自由，还帮助朋友们重新燃起了对生活的希望。
这部9.7分的电影，没有爱与美，也不妨碍它发光。
影片中传达的关于自由、爱情、正义、信仰、希望的情感主题，不仅仅是导演本人的想法，也感动了很多观众。
尤其是安迪最后越狱，顶着风雨高喊自由的那一幕，那种清新空气的贪婪气息，那种享受暴风雨洗礼的震撼，在牛叔的脑海里至今历历在目。
有人曾经深入看过电影《肖申克的救赎》。导演多少有点遗憾-
这位曾经在电影中掺杂了“揭露社会黑暗现象，深入思考人性，传达自由与希望”等私货的导演，在《肖申克的救赎》之后，虽然发表了不少作品，但始终不如肖申克的品味，甚至觉得“出道就是巅峰”。
反观国内“天才”导演姜文，从演员转型为导演，处女作《阳光灿烂的日子》横扫各种奖项，甚至被《时代》杂志评为1995年“全球十大更佳影片”。
抛开青春期的五味杂陈和荷尔蒙泛滥的故事，《阳光灿烂的日子》最值得一提的是姜文对色彩的巧妙运用。
就像片名一样，影片的整个过程都被灿烂的阳光笼罩，是一种温暖的金色氛围。
这种色彩氛围，即使在今天，也极其容易传达出一种温暖而有力的情感。如果能在手机上携带，那应该是捕捉人间烟火的必备。
也许是处女作尝试了恰当运用色彩的好处，更容易传达气氛，表达情感。在接下来的几部电影中，姜文也将色彩运用到了极致。
《鬼子来了》中的黑白摄影几乎贯穿了整部电影，粗犷的画面，激烈的表演，密集的台词，清晰地讲述了一个荒诞不羁的故事。
屏幕上全是黑白图片。你能说它没有味道吗？
不能。
只要运用得当、熟练，黑白也能说出色彩的感觉，然后内容会带来强烈的视觉冲击和相应的故事感。
眼尖的朋友可能发现了，上面的一些照片显示的是OPPO Find X3系列手机，和姜文电影《晴天》、《鬼子来了》里的颜色很像。事实上，这是姜文作为OPPO的“影像探索者”为Find X3系列特别定制的两款“姜文电影滤镜”。
没有花里胡哨的名字，姜文+电影，就足以说明两个滤镜有多重。
之一个滤镜温暖美好，第二个滤镜充满故事。哪个更好？孩子做出选择，那些当红的明星早就决定都要了。
妮妮、吉娜、江疏影在姜文电影滤镜下意外解锁优雅文艺的一面。
牛叔不禁感慨:姜文电影滤镜下的女明星们，在平时宣传的画面中，红唇如火的性感美女们，在视觉感上是那么的与众不同。
我不是故意踩的，但也不是吹的。不是说女明星平时公布的精致度不好，而是我发自内心的觉得用Find X3系列手机拍出来的原图也有电影级的效果。
事实上，除了姜文电影滤镜作为王牌，《寻找X3》系列的四个镜头，每一个镜头都可以一鸣惊人。
广角和超广角镜头的参数在之前的印象中并不相似或相近，也没有谁是唯一的主摄像头，谁是陪衬。OPPO这次安排了真双主摄像头，直接使用了两个大底IMX766传感器分别用于广角和超广角镜头。
都是旗舰，没有优先级。
真正的双主摄像头还不够，还得是10亿色的双主摄像头。
它可以采集10.7亿种颜色，肉眼可见，用镜头直接拍摄，几乎可以画出一个完美的等号。
过渡自然、清晰、真实，所见即所得。
牛叔觉得，如果10亿色双主摄像头可以被导演用来记录真实的色彩，还原真实的场景，那么《寻找X3》系列中的下一个60x放大倍数的显微镜和它本身的光环无疑会给他们提供更多的创作灵感。
当需要有奇幻镜头的场景时，或许导演们可以利用身边不起眼的物体，不经意间创造出一个有趣而精彩的世界。
至于Find X3系列最后的四摄组合，则是1300万像素的长焦镜头，5倍混合光学变焦。
放大远处的场景，放在镜头的C位置。一些不易发现的细节也可以拍下来。
哦，对了，这个长焦镜头还支持10亿色。
从姜文胶片滤镜到四摄的强大组合，《寻找X3》系列的影像实力足够发挥，所以也难怪能吸引久未大动作的姜文出来当“影像探索者”。
牛叔真的很期待。姜文会用手机拍一些作品，把他的私货带走吗？毕竟姜文关于“理想与爱情”的个人物品都收录在历部作品里了。
你看，朝廷的女主角周韵，就算没有台词，眼神也足够传神。
《邪不压正》中的许晴是一位蛰伏在权贵中的美丽交际花，笑容中透露着各种风情。
晴天里安静丰满性感，是很多观众的梦中情人。
看豆瓣的高评分电影，牛叔发现了这样一个有趣的现象——导演们不是为了讲故事而讲故事，而是在影片中精心打磨自己的思想，而这些思想就是他们的“私货”。
弗兰克·达拉邦特的《肖申克的救赎》不仅揭露和批判了社会的黑暗，而且明确了信仰和希望，追求自由和自我救赎。
姜文在《鬼子来了》中思考人性，在阳光灿烂的日子里珍惜青春，在《邪不压正》中表现家国情怀，通过鲜活的女性形象讲述理想和爱情。
正是这些敢于走私私货的导演，我们才能看更多的经典电影。
