演员陈书妍
相信没人不爱杜琪峰，所以知道韩国翻拍杜导的《毒战》后我马上就看了。
今天关于这两部影片我来比较一下：
韩版《毒战》在立意、格局、突破等方面都做的不如港版。
如果港版《毒战》能打85分的话，我只给韩版65分。
杜琪峰前几十年的电影都在拍香港，2010年之后才北上开始尝试合拍片，算比较早的。
《毒战》是他北上以后第一部非爱情类题材的电影，2013年的《毒战》在上映之后被誉为是“最卖座警匪片”，收获了1.47亿的票房，在当年的国产电影票房排行榜上名列第27位。
5年后，《毒战》被韩国导演李海英翻拍。
上映后连续13天拿下单日票房冠军，并击败了同档期的进口大片，更成为了2018年到目前为止观影人次最高的韩国本土电影。
厉害！
两版《毒战》虽然相隔了5年，但都来势汹汹。
不过这两者诞生的背景非常不同：
2013年之前，内地没有真正意义上的“警匪片”，《边境风云》、《西风烈》这样的电影都只能统称为“公安题材的犯罪剧情片”。
《毒战》打造了一场真正同等水平上的“双雄对决”。
正派和反角脱离了片面的“警察抓小偷”式结构，在智力和耐力之间角逐。
电影拍的剑拔弩张，观众看的也很过瘾。
而2018年的《毒战》则诞生于拍犯罪类型片已经非常成熟的韩国。
韩国电影有很多大家熟悉的经典：《杀人回忆》《追击者》《新世界》不用我提，大家都看过，好看。
相比之下，韩版《毒战》就相对平庸。
我们现在来对比两个版本。
杜琪峰版本《毒战》为什么好看？因为真实。
编剧游乃海、韦家辉曾表示这个故事源自于“重庆打黑”，但由于题材太敏感，涉及到的政治背景过多，最后才在影片中将其表现成了一个缉毒故事。
而这个缉毒故事则完全是惊悚片的讲法，用一个“意外”连着另一个“意外”。
这种意外恰恰也让观众有了解谜的快感，抽丝剥茧，找出幕后的boss。
韩版《毒战》则是成熟商业片的模式，全片一开场就交代清楚了故事主线：
警方要抓获一个代号“李先生”的大毒枭，后面的所有情节都是围绕着这个主线展开。
这个人物是最大的boss，但观众很容易在剧情三分之一的时候就猜出来他的身份。
再比如杜琪峰擅长营造“干燥、冷峻”的环境氛围，关于缉毒警察日常的展现，不但简明且信息量大。
两个从粤江一路追踪疑犯到津海的警察风尘仆仆，车灰蒙蒙的，人也胡子拉碴没有精神。
钟汉良和李光洁
车上堆满了吃过的泡面盒和矿泉水瓶。
因为没有时间上厕所而解决在车上。
这种用镜头语言来铺陈背景和交代人物的方式远比用台词说“我们熬夜布控”来的真实可信。
只想说，杜导高级。
杜琪峰之前接受采访的时候说过在内地拍戏比想象的还要困难，首先面对的就是“警察能不能吸毒”这件事。
孙红雷饰演的缉毒队长张雷在与毒贩碰头并取得信任的过程中也吸了一次毒，这场戏非常重要，它不仅给观众带来了猎奇性质的观感，更是对审查尺度的探索。
刑警队长不再是百毒不侵的钢板一块了，他有痛苦和妥协。
这种挣扎让这个角色更加丰富饱满。
古天乐饰演的蔡添明作为一个毒贩一开始就被警察抓了，这个人物塑造非常难，之后他所有的行为都为“活命”。
“活命”是一个强驱动，有了驱动之后他的人物动机就明确了起来：
为了活命他配合警察的所有行动
为了活命他出卖自己的兄弟和干爹
为了活命他反水对抗警察
这是人性。
影片的最后蔡添明被注射执行死刑，这个镜头也是华语电影史上的突破，我们首次在银幕上看到了完整的死刑过程。
他在生命最后一刻还在不停的企图用情报来换命，非常卑微，也非常真实。
他之前的恐惧与穷凶极恶在这个面前都不值一提，这也是古天乐演技的高光时刻。
有人说古天乐是香港最后一个明星，直到2018年才拿第一个金像奖影帝太亏了。
我也觉得这个影帝来的太晚。
我们再看看韩版《毒战》。
首先就是对反派的过度刻画，这也是韩国类型片的一个通病：反派毫无理由的残暴和扭曲，个个都是神经病。
比如金柱赫所饰演的毒贩陈河林和陈书妍饰演的夫人，两个人的角色都太追求“癫狂”，但反而过了。
试问这样的演技和《破局》里面的王千源有什么区别？
再比如陈河林吃眼球和夫人莫名露胸的镜头可以说纯粹为了猎奇。
《毒战》故事核心是“寻找李先生”，并且为之设置了反转；
但柳俊烈饰演反派人物形象太浮于表面，成长轨迹交代的也不清楚。
从年纪上来说，他过于年轻，不足以为这个人物的运筹帷幄建立威信；
从人物角色上来说，他前后的转变太突兀，没有一个驱动力来支持，仅仅用一条叫做“莱卡”的狗来解释他内心所有的善与恶的交替，太单薄。
这样的改编，格局太小。
杜琪峰拍《毒战》的时期正是香港导演大批北上试水的时期，而香港导演北上和香港电影的颓败刚好呈正相关联系，电影颓败的背后正是香港经济和政治的颓败。
杜琪峰经常在电影中做“后97”时代的表达，《毒战》也不例外。
他用古天乐这个人物来表达香港人对于大陆的看法：
面对迅猛发展的内地经济同时怀有着艳羡和怀疑的态度，他们想要寻求合作，想要在内地挣钱，但又侥幸和自大。
其中有一场指挥船舶调动的戏更是将这种态度表达的很明确：
香港人以为自己还能是调动一切的主宰，但孰不知权力的主体早已更迭到内地人手中了。
而韩版的《毒战》少了他们最擅长的“政治诉求”表达。
2013年的韩国电影《新世界》翻拍自香港的《无间道》，虽然《新世界》在人物深度的刻画方面远不如《无间道》，但他们为这个故事赋予了新的结局：
卧底在情感上选择了黑帮兄弟情，在行动上由于不堪警方的压力而决定彻底黑化。
看韩国电影时我总期待他们能带来不一样的惊喜，但在韩版《毒战》里却并没有看到这份惊喜。
