孤鸿是什么意思
前言有人问：诗词中，换头是什么意思？
首先，诗词中的换头当然不是医学上的”换头术“。词的换头很多人都知道，是指上下两阙开头处有所不同，所以叫做换头；但是诗的”换头“很多人就不清楚了，相对来说，诗的”换头“比词的换头历史地位要高得多，因为它奠定了近体诗的基础，并影响到1000多年的科举考试。
诗的换头和词的换头完全不一样，下面老街分两段说一下词的换头与诗的换头。
词的换头有两种说法，第一种换头一般人都知道，上下两阙第一句的句式不同，称之为换头。
1、早先的词都是小令，最短小的都是单片，不分什么上下阙，例如《梧桐影》：单调二十字，四句两仄韵
明月斜，秋风冷。○●○ ○○▲
今夜故人来不来，教人立尽梧桐影。○●●○○●○ ○○●●○○▲
2、小令中也有不少双片的，例如《采桑子》、《蝶恋花》等，他们的上片和下片句式是一样的，例如《蝶恋花》：
3、当然，也有上下不一样的，下片的开头一句或两句就被称作换头。例如这首《迎春乐》，先看看柳永的词。
再看下晏殊的《迎春乐》：
钦定词谱中说道“此与柳词同，惟换头句多一字，作八字句异。”柳永的换头句是“良夜永、牵情无奈”七个字，晏殊的换头句是“当此际、青楼临大道”，八个字。
注：换头当然不仅仅是小令，老街以小令举例为了简明扼要而已。
关于词的换头还有第二种说法，就是指的整个下阕，例如南宋著名文学家胡仔在《苕溪渔隐丛话前集》评价苏轼的《卜算子》：
此词本咏夜景，至换头但只说鸿。正如《贺新郎》词‘乳燕飞华屋’，本咏夏景，至换头但只说榴花。盖其文章之妙，语意到处即为之，不可限以绳墨也。
苏轼的《卜算子·黄州定慧院寓居作》全词如下：
缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
胡仔说“至换头但只说鸿”，说的是整个下半阙只说“鸿”。这首词上半阙先说夜景“缺月挂疏桐，漏断人初静”，后面“时见幽人独往来，缥缈孤鸿影”先是点出“幽人”形象，然后从“幽人”转向了“孤鸿”。整个下半阙就只写孤鸿了，不过明显是以“孤鸿”来比喻幽人，这是物我合一的手法。
1、诗的“换头”今古称呼不同
诗的换头知道的人不多，因为诗的换头在今天已经改了称呼，我们今天称之为“黏连”。唐朝的诗歌术语和今天有些不同之处，例如平仄的“仄”在唐人诗话里称为“侧”，日本流传下来的古书中把仄称为“他”。
唐朝诗人王睿在《炙毂子诗格 》中有段话，说“句”这个字应该是平声才合律，结果李端公却用了仄声（侧字），成了拗句（讦调）：
李端公诗：“却到城中事事伤，惠休归寂贾生亡。谁人收得章句箧。”“句”字亦合用平，今用侧字，亦是讦调。
2、南北朝时期 黏连无误的标准格律诗
下面这首《闺怨诗》的作者是南朝梁的大诗人何逊，已经是标准的近体绝句，第二句“栊”、第三句“能”，黏连无误：
闺阁行人断，房栊月影斜。谁能北窗下，独对后园花。
格律诗在永明体诗人的手里，已经渐渐完善了平仄、对仗、押韵三个规则，但是“黏连”这一规则似乎是在唐朝确立的。虽然南北朝也有黏连无误的格律诗，例如何逊和阴铿二人都有标准的近体诗（格律诗）传世，但是并没有见到相关黏连理论的确定。
3、元兢的单换头与双换头
在初唐的上官体诗人中，有一个叫做元兢的不起眼三流诗人，他有一本《诗脑髓》因为东渡日本，幸运地流传了下来。书中提到了“换头”，关于换头还分了双换头与单换头（第二字换头）：
“此篇第一句头两字平，次句头两字去上入，次句头两字去上入，次句头两字平，次句头两字又平，次句头两字去上入，次句头两字又去上入，次句头两字又平。如此轮转，自初以 终篇，名为双换头，是最善也。
.............以上双换头............以下单换头
若不可得如此，则如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入，次句第二字又用去上入，次句第二字又用平。如此轮转终篇，唯换第二字，其一字与下句第一字用平不妨，此亦名为换头，然不及双换。
这一段只看文字理解不了，书中引用了元兢的一首五言律诗，老街味道解释一下：
飘摇宕渠域，旷望蜀门隈，水共三巴远，山随八阵开。
桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。
此篇第一句头两字平：飘摇；次句（第2句）头两字去上入（上去入就是仄声的意思）：旷望；次句（第3句）头两字去上入：水共；次句（第4句）头两字平：山随；次句（第5句）头两字又平：桥形；次句（第6句）头两字去上入：石势；次句（第7句）头两字又去上入：欲下；次句（第8句）头两字又平：猿声。
老街另外找一首五律来解释一下“单“换头，看看这首杜甫的《登岳阳楼》：
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。
第一句头两字是“昔闻”二字，昔，入声仄，闻，平声。头两句都是平声叫作“双换头”，“若不可得如此，则如篇首第二字是平”，可见“昔闻”就是单换头了。
“下句第二字是用去上入”，意思是第二句的第二字用“上去入”都可以，今上岳阳楼中的“上”是去声，所以符合要求。
”次句第二字又用去上入“，意思是第三句第二字还是必须为”仄“声，”吴楚东南坼”的第二字“楚”是上声，也符合要求。
“次句第二字又用平”，“乾坤日夜浮”第二字“坤”有是平声。也符合要求。“如此轮转终篇，唯换第二字，其一字与下句第一字用平不妨，此亦名为换头”。
上面引用元兢的话看不明白也不要紧，诗的换头就是我们今天说的黏连。
元兢说的”双换头“唐诗并不多见，我们看到的黏连多是”单“换头。黏连的规则在元兢以后被杜审言、沈佺期、宋之问等大诗人广泛使用，不久就被科举考试所采纳，进士科五言排律必须满足平仄、押韵、对仗、黏连的四大规则，从此一直到清朝的试帖诗都是如此。
至于换头（黏连）的规则是不是元兢首创，老街就不知道了，因为在他之前确实有很多符合黏连的标准格律诗。例如梁朝阴铿的这首《新成安乐宫》竟然是一首标准的五言排律。
新宫实壮哉。云里望楼台。迢递翔鹍仰。连翩贺燕来。
重櫩寒雾宿。丹井夏莲开。砌石披新锦。梁花画早梅。
欲知安乐盛。歌管杂尘埃。
元兢，字思敬，以字行。生卒年不详，龙朔元年(661年)为周王府参军。1200多年后，在 1904年7月4日清政府举行了最后一次科举考试。从此格律诗跌下了神坛，再也不是读书人必须要精通的文体了。
