在诗意的世界里飞扬与落寞，执着寻找灵感的脚步永不停息，志摩的诗不知感染了多少人，收获了多少人的喜爱——然而，他更不知道的是究竟遭到了多少人的厌恶。
徐志摩的表弟金庸，直接把他的笔名“云中鹤”当作小说里反派人物的名字，狠狠黑了一把；徐志摩曾发表过一篇散文《猫》，徐悲鸿便画了一只“无爪猫”揶揄他，目的是为讽刺徐志摩的文艺论。
得知徐志摩的死讯后，冰心悼念道：我和他从来就不是朋友，如今倒怜惜他了，他真辜负了他的一股子劲！
同样对徐志摩怀有不满的还有文学大师鲁迅，二人的关系稍微有些复杂：徐志摩是把鲁迅当朋友的，并不知道鲁迅内心里对他的反感，在寄给英国友人的信件里，徐志摩还大力推荐过鲁迅的新书。然而反过来，鲁迅却非常不吃他的那一套作风。
鲁迅共写过一首诗和一篇文章用以讽刺徐志摩，我们先来赏诗。这首诗的写作目的是为讽刺当时文坛盛行的“啊呀阿唷，我要死了”之类的失恋诗，其直接导因则是徐志摩那复杂的爱情纠葛，而徐志摩就是这类诗歌的领军人物。
这首诗是拟古打油诗，拟的是汉代文学家张衡的《四愁诗》，共分四节，鲁迅运用排比叠段的方式描述了一场独特而矫情的恋爱，什么“发汗药”、“赤练蛇”等的礼物，当事者觉得这是浪漫，而在旁人看来这很愚蠢，殊不知这就是失恋的理由，而当事人却在愚蠢之后又苦苦哀叹失恋，这又是十分的矫情了。
徐志摩与陆小曼热恋时，写的诗那真是思路清奇：“眉，你知道我怎样地爱你”，“眉，我们死去吧”，“我有时真想拉你一同去死，去到绝对的死的寂灭里去实现完全的爱”。这种渗透着恐怖的浪漫让人欣赏不来，然而当时的跟风者却有一大片。
这首诗充分显示了鲁迅那辛辣讽刺的笔力，还有那幽默诙谐的风格，但是他并不是反对所有的爱情诗，他看不惯的只是那些无病呻吟、思想消沉的爱情题材的作品。除却《我的失恋》，鲁迅还曾写下一篇名为《音乐》的文章，用以讽刺徐志摩的文学观念和艺术准则。
1924年，鲁迅和朋友合伙创作了《语丝》周刊，徐志摩在第三期投稿了一篇法国诗人的翻译作品，而鲁迅很快在第五期就发表了杂文《音乐》，与《我的失恋》的暗讽不同，这篇文直接点名道姓，明确地表达了嘲意，鲁迅在文中说：“坐起来点灯看《语丝》，不幸就看见了徐志摩先生的神秘谈。”
“神秘谈”是指徐志摩在《语丝》刊登的译诗之前，发表的一大段对于文艺的议论，他说：“诗的真妙处不在他的字义里，却在他的不可琢磨的音节里；他刺戟着也不是你的皮肤（那本来就太粗太厚！）却是你自己一样不可琢磨的灵魂。”
徐志摩在文中大力宣扬神秘主义论：“我不仅会听有音的乐，我也会听无音的乐。我直认我是一个干脆的Mystic，为什么不？我深信宇宙的底质，人生的底质，一切有形的事物与无形的思想的底质——只是音乐，绝妙的音乐。”
他又说：“你听不着就该怨你自己的耳轮太笨，或是皮粗，别怨我。”像皇帝的新衣一样，你看不到是因为你愚蠢，别怨裁缝。
对此鲁迅以幽默回应，他在《音乐》里写道：“我这时立即疑心自己皮粗，用左手一摸右胳膊，的确并不滑；再一摸耳轮，却摸不出笨也与否。”对于宇宙一切物质皆是音乐的论点，徐志摩深信不疑，并且表示：“你就把我送进疯人院去，我还是咬定牙龈认账的。”
虽然徐志摩的观念未免有些固执和极端，但单从这一点来说，小解是为他打抱不平的，世界是有其音乐性的，徐志摩将创作比喻为聆听音乐的旋律，这是非常浪漫主义的。或许天才就是有天才的特殊想法和精神世界，有自己独特的创作方式，徐志摩的极端一定程度上就是他的浪漫，这是他能够写下那些经典诗歌的资本和原因。
