吴彬（16-17世纪） 十面灵璧图卷 手卷 水墨纸本约1610年作
中国网9月29日讯 为深入解读明末著名画家吴彬的重要作品《十面灵璧图卷》及其背后绵延数百年的文化影响，保利艺术博物馆于9月26日-27日在北京举办吴彬《十面灵璧图卷》特展学术研讨会。
明代宫廷画家吴彬是晚明人物变形主义画风和复兴北宋经典山水画风的主要倡导者和领导者之一，享有画仙之誉。《十面灵璧图卷》是吴彬为石隐庵居士米万钟所创作的重要作品之一。
研讨会上20余位教授、学者、艺术家、作家及赏石家，围绕正在保利艺术博物馆进行的巗壑奇姿——吴彬《十面灵璧图卷》特展，以山水与赏石——十世纪以来的中国文人艺术传统、米万钟、吴彬、《十面灵璧图卷》与晚明的艺术及社会、奇石与图写——《十面灵璧图卷》与中国赏石鉴藏文化和回响与演变——《十面灵璧图卷》的经典性和当代性四个议题，展开为期两天的讨论。以晚明画石之风兴起为线索，探寻数百年前金陵政治文化圈层的交流，梳理赏石文化于当代艺术创作的影响，挖掘中国传统书画作品中的当代性，从中汲取古为今用的跨时代意义。
著名艺术家徐累认为，四百多年前的《十面灵璧图》其实是一件现代作品。《十面灵璧图》展示了一块奇石，十面不同角度的一个瞬息之变。 徐累说，《十面灵璧图》不是平面推进，它是一个近距离的，像把摄像机，人扛着摄像机进去拍是纵深的，一祯一祯拍，石随人转，上下左右前后游走。它的叙事册页有点儿像三维视角，是晚明的立体主义。
栖云文化联合创始人凌彤认为，《十面灵璧图》不仅是以赏石为主题的绘画史上的一座奇峰，也不仅因其奇幻的呈现图景独树一帜，而是因其承载起了中国文化内涵中"石以人重"的经典意象，勾连起了晚明文人"事以画传"的共同体建构，并最终以一卷画轴，编织出晚明社会日渐发达的物质文化与精神生活的经纬线。灵石何止十面，惟观止而神生；此图背后的草蛇灰线，又何尝不是一样地引人入胜？古今在此相遇。
前正面
右正面
左正面
《十面灵璧图卷》描绘的是米万钟所藏罕见奇石，据传当时他在南京六合得到一件全美灵璧石，灵璧石被成书于南宋绍兴三年的中国第一部论石专著《云林石谱》列为第一，并提出欣赏面数越多的灵璧石越显珍贵一说，此后又被明万历年间编纂的石谱类集大成之作《素园石谱》排在第二卷第一位，被文震亨《长物志》评为奇石之冠。
米万钟题词
米万钟将此石视为至宝，延请吴彬为之绘图。吴彬玩赏月余，破古今之例，选取十个角度分绘十图，各图皆以真实尺寸描绘奇石的不同面，是为《十面灵璧图卷》。米万钟于每图之前题词解读，邀请友人邢侗、黄汝亨题引首，李维桢、董其昌、叶向高、陈继儒、邹迪光、张师绎、高出、黄汝亨题跋。此作品以形写神而至形神兼备，除中国传统绘画笔墨外，又参以几何原理、音律节奏、五行之说，可谓奇作。吴彬灵活运用唐人孙位的画火技法，这种以火画石所取得的效果为董其昌所赞叹灵光腾越，欲烛斗间。
《十面灵璧图卷》堪称千变万化、精妙绝伦，拥有诸多显赫的国外博物馆展览记录，高达18次的重要出版以及12次古代权威著录。其绘画思想和技法后人难以超越，从人文精神涵盖的隐居、赏石文化的不可复制性，以及卷后题跋者对明代晚期政治生态的勾勒、传承次序构建的历史维度等多方面，均令世人瞩目。
此次展出的《十面灵璧图卷》为1989年重新面世以来，多次公开展览中首次全卷打开，完整呈现绘画主题及众多名人题跋，颇为珍贵。展览共分为三个篇章——巗壑奇姿、五岳片云和图写赞歌。其中巗壑奇姿遴选了包括《十面灵璧图卷》在内的6件明清文物，共同营造了石丈斋环境陈设，更有北京大学图书馆提供的吴彬《勺园祓禊图》高清复制品；五岳片云则征集到海内外多位知名藏家珍藏的30余件赏石珍品；图写赞歌更是联系到刘丹、郝量、徐累、曾梵志、展望等多位知名当代艺术家以赏石为主题所创作的杰出作品10余件，通过古今合展向观众传达出一条清晰的中国赏石文化发展脉络。
