i舱位是什么等级
《泰坦尼克号》里Jack和Rose的爱情，挣脱了世俗的枷锁，不顾世人的反对，爱的刻骨铭心，轰轰烈烈，至今还广为流传。
但《泰坦尼克号》上所存在的历史问题，现在也依然存在。
本文从电影《泰坦尼克号》的美国阶层文化及船舱等级的解读，复现在泰坦尼克这艘船上，这样一个高度浓缩的小型社会里，折现出的美国当时的文化背景及阶级状况，以跨阶级现象为突破点的对主流意识形态的反抗。
一、 美国传统阶级文化与反传统的爱情
（一） 泰坦尼克号的反传统爱情便是富家女rose和贫困画家jack的爱情结合
电影事件发生时期的美国，包括贵族在内的人们的爱情正遭受着等级和门第观念的深刻束缚。而电影中男女主角的爱情是不受等级和门第观念束缚的，因此他们的爱情遭到了上流社会的一致厌恶。
当贫穷的画家和有身份的露丝的爱情刚刚萌芽的时候，露丝的母亲就开始出面进行严厉的干涉。
电影泰坦尼克号运用特殊的方式将一个对冲破等级阻隔的爱情进行体验的机会提供给了观众，观众期待看到的是正式男女主人公那种超阶级的不被人们所认同的感情。
但是，随着巨轮泰坦尼克号的沉没，这段美好的感情也随之沉没在了冰冷的大西洋中，留给我们一个无言的爱情结局。
但是泰坦尼克号并没有让观众沉浸在清冷的气氛中暗自神伤，而是设置了一个巨大的虚幻的大团圆结尾曲——在梦幻中实现冲破等级的爱情，以对观众的心灵进行抚慰。
（二） 主流意识形态与反叛性的爱情
电影和其他所有娱乐一样具有双重性，即文化性与反文化性，《泰坦尼克号》主流意识形态中并不包含电影所变现出来的欲望与需求，主流意识形态却能够在他们的诠释下得到有效的反映。
但是现实社会中终究没有这种反叛性的爱情，主流社会不可能认可这种爱情。电影《泰坦尼克号》中所反映出来的爱情文化和美国的主流文化是对立的。
二、 从船舱等级看美国阶级对立
（一） 船舱社会里的等级分裂
电影开篇泰坦尼克号在爱尔兰港口准备驶向美国，人山人海在电影镜头中掠过一遍。下一个画面落在露丝身上，他从马车上下来，满载着各种行李，十几大箱，然后与服务生运到头等舱的豪华套间内。
反观杰克最后时刻仍然只背了一个小包上船，进入这个社会之前，他们所拥有的东西就是不一样的。
上船后，镜头在头等舱与三等舱之间切换。英国贵族露丝的母亲在豪华的一等舱餐厅故意问杰克三等舱的情况，“来，给我们讲讲三等舱住的怎么样？MR.Dawson,i hear they’re quite good on this ship”，杰克幽默的回答：“还不错，没有老鼠。”
（二） 一等舱和三等船舱的分立，体现出的是一种阶级壁垒和阶级歧视
一等舱的客人领着自己的宠物去三等舱排泄，三等舱的人，甚至不被允许接近一等船舱，更不要说与上流社会的贵族小姐交流了。
但杰克在一等船舱里并没有特别不自在，而是像虚伪的贵族一样吻了一下露丝的手。并解释说：“电影里学的，一直想试一下。”
就这样三等舱的穷画家得到了一等舱富家女的芳心，也势必会激发阶级之间固有的矛盾。这就直接导致了在泰坦尼克号沉船事件中。阶级和性别所属，决定一个人的生死存亡这样一个残酷事实。
（三） 船舱分级折射出的社会分层
泰坦尼克号这艘巨轮大约在三个小时内才完全沉没。不幸的是救生船不够，人们后来非常重视这样一个事实：尽管很多人遇难，但是泰坦尼克号的乘客注重遵守“优先救助妇女儿童”的社会规范。
也许这一说法是必要的，英国公众和政府面对这一巨大灾难，也可以找到一些安慰。妇女和儿童确实更有可能幸免于泰坦尼克号沉没之灾，乘客中百分之六十九的妇女和儿童活了下来，男乘客只有百分之十七得以生还。
然而就像在其他许多事件中一样，社会学家研究发现，在这个案例中事情并不完全如此，一个社会学分析表明：轮船的头等舱，主要由有钱人住着，二等舱乘客大部分是中产阶级职员和商人，三等舱主要由去美国的贫穷移民乘坐。
如果泰坦尼克号上乘客生还率按照性别和阶级计算比较的话，我们可以发现三等舱中的乘客只有百分之二十六生还，与此相对应的是二等舱船中的乘客生还率是百分之四十四，头等舱是百分之六十。甚至，头等舱中的男乘客生还率比三等舱中儿童的生还率还要高一点。
因此，在泰坦尼克号上实践的社会规范，也许这样表述更准确一点：头等舱和二等舱的妇女和儿童优先。泰坦尼克号沉船的故事，只是说明社会阶级是重要性的一个例子，不难看出的是阶级差别与性格差异成为一个人是否生存的重要因素，也不得不说，这是对超阶级人权的一种讽刺。
三、 跨阶级现象是对传统等级制度的反抗
（一） 上、下社会流动带来跨阶级现象
卡尔刻意强调杰克是三等舱的身份，金钱可以带你进入某个社会阶层，但是这个社会流动是不可能推进社会发展的。
只有看到希望、自由、平等的社会环境下的流动才是可取的。才能促进社会的发展。下层社会向上流动困难，上层社会向下流动更加困难。
这不仅表现在一等舱的豪华舱和三等上下铺之间的不同，即便是在甲板上，这样社会的公共领域，他们所拥有的资源表现出来也是严重失衡的。
三等舱和乘客只能仰望，然后“心安理得”的睡在属于自己的小小上铺，安于现状的享受着属于自己的生活。
杰克也许并不渴望走进上层社会，但是他渴望拥有自己喜欢的东西——露丝。
他时刻准备着，而且他不相信他朋友所说的那样，可望而不可及，最后杰克凭借着自己的绘画天赋走进了自己心爱的女人，并且牢牢拴住了露丝的心灵。
（二） 年青一代的美国文化代表
年轻的杰克·道森可以说是美国文化精神的代表。他靠赌注赢得了三等舱的船票，也以自己的个人自由和自信的青春活力吸引了露丝。
这个住三等舱的穷小伙子，虽然身无分文，但却充满艺术激情、自由浪漫。
他热爱生活，珍惜自由，在他眼中人生如同一场幸运的游戏。他教露丝自由的吐口水，那种活泼的天性令露丝跃跃欲试，感到既新鲜又刺激，正是与杰克的交往中精神处在束缚中的露丝感受到了生活的美妙和生活的活力。
清纯的少女露丝出身于家道中落的英国封建家族，她随着母亲和未婚夫卡尔一起登上了豪华舒坦的泰坦尼克号巨轮。
但露丝厌恶钢铁大王的儿子的虚伪、做作、傲慢、势力，从心底里不愿嫁给他，而讲究门当户对并以嫁女求钱的母亲则强迫她接受这门婚事。
她与卡尔似乎也没有什么共同语言，二人对艺术的品味截然不同。卡尔对露丝的感受和要求毫不在意，为博得露丝的欢心，他以自己理解的方式，也是一种典型的资产阶级方式，将一条镶有54克拉蓝钻饰的项链“海洋之心”送给了露丝。但金钱和物质并不能打动露丝的芳心，她深深地感受到一种青春活力上的单调乏味并郁郁寡欢。
露丝和杰克的爱情至上，打破了一等舱和三等舱的区别，体现出一种鲜明的跨阶级现象和浪漫精神。
影片并未特别强调贫穷和富裕的悬殊，而是突出了阶级的差别造成的生活方式的迥异，就是那种虚伪僵硬陈规路西的生活方式与流动多变自由不羁的生活方式之间的反差，由此造成二人之间的爱情起点。
在露丝眼中杰克不是贫穷，而是自由与鲜活的象征。而杰克眼中的露丝除了美貌与高贵外，还是在社会的罗网中苦苦挣扎的“苦闷者”。
在杰克与露丝甲板上相遇，杰克劝说露丝从船上下来时，露丝吐露了自己作为上等人的痛苦，露丝对于杰克的自由生活充满了向往，他向杰克学吐口水也证明了这一点。
在一定意义上，泰坦尼克号的成功，也就在于他站在人性的立场上来批判阶级文化。大胆鞭挞了等级制度和阶级偏见。
四、 永不沉没的爱情与人性
（一） 永不沉没的爱情
影片以追忆的视角叙述了特殊境遇中的爱情故事，诠释了爱的真谛。
在泰坦尼克号触冰沉没时，是杰克凭借着冷静的头脑和非凡的胆量，带着露丝寻找生机，落海后杰克把露丝用力地推上一块木板，自己浸泡在冰冷的海水里，他守望着露丝和他那幸福而又不幸，短暂而又漫长的爱情。
大西洋上的泰坦尼克号已经沉没了近一个世纪，但杰克与露丝的爱情之舟还在航行着。
历史上最惨痛最悲壮的海难形成了一段惊世骇俗的爱情，在悲歌和宏大背景陪衬下，爱情在生命的终结中获得了永恒。
（二） 人性的价值
同时，危难时刻人类本性中的善良与丑恶，高贵与卑劣也更加分明。面对生与死的选择，妇女儿童先被送入救生艇中逃生，花白胡子的老船长与资深设计师安德鲁宁愿与船同归于尽，把生的机会留给别人。
连平时贪财的船警也义正言辞的拒绝了大把金钱的诱惑，而认真地把手通向生命的关口。
一直贯穿泰坦尼克号的是那四个音乐人，在人群骚动之时，他们的固执从容地拨动琴弦，用音乐安抚人的灵魂，奏出一曲生命之歌。
危难时刻人们舍生取义，保护弱小，恪守职责的人性与杰克露丝这对青年人凄美爱情故事，相映成辉。而一生认为金钱万能的霍利，在生命堪忧的时刻塞了一大笔钱给船警，企图抢先坐救生船逃走，船警把钱还给他，“这个时候钱也救不了你的命”。生命的价值永远大于钱的意义，这是不争的事实。
五、 总结
泰坦尼克号在复现历史的一幕时，未曾忘记那个时代异常对立的阶级矛盾。在这样的旗帜鲜明的立场上，我们看到了泰坦尼克号选用这样一种平和的视角，复现本世纪初的社会关系，直视当时的现实矛盾，并将这样一幅宏大的社会图景展现在世人面前。
泰坦尼克号值得被纪念，也应当被纪念。
参考文献
[1]林炎志. [N] .《市场经济导报》.1998年06期
[2]查立.偏执狂的《泰坦尼克号》[J];跨世纪(时文博览).2011年07期
[3]陈超.[D].青年时代（文化艺术）.2015年05期
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