相见欢其二李煜
李煜相见欢
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂汩，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
这首词写作者被俘之后，待罪被囚的生活，感到极大的痛苦。
词中无奈朝来寒雨晚来风道出了林花匆匆凋谢的原因，抒发了国衰的悲叹。胭脂泪，留人醉，几时重？这句伤凄惜心，面对美好事物的殒落，而自已爱莫能助，其心情是何等痛苦。长恨长东，更具有强烈的感染力，让人回味无穷。
相见欢李煜古诗词
《相见欢》是南唐李煜的一首爱情诗，诗中表达了情侣相见时的喜悦和情感：
佳期如梦醒，美景知名节。
欢笑情迷隔紫衣，明月易折分钩矢。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
年华不识愁滋味，胜日寻芳泗水滩。
这首诗中用到了很多意境优美的词汇和情感丰富的描述，是一首经典的爱情佳作。
相见欢李清照意思和原文
《相见欢》是李煜的词
相见欢·无言独上西楼
李煜〔五代〕
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。(一般一作：一番)
译文
孤独的人默默无语，独自一人缓缓登上西楼。仰视天空，残月如钩。梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。这样的离异思念之愁，而今在心头上却又是另一般不同的滋味。
相见欢（李煜）这首词上片描绘出一幅怎样的景色
要读懂这首词,要先弄明白其写作背景.这首词写于南唐被北宋吞并、李煜成为阶下囚之后,因此它的感情基调就是悲伤、惆怅.上阕借物抒情,描绘了一幅孤独、愁苦、烦闷的景象.以萧瑟的西楼、冷清的新月来衬托自己以及周遭环境的凄清!一个“独”、一个“锁”,将自己的孤独、愁闷描绘的淋漓尽致!而下阕,则直抒胸臆,“是离愁,别是一番滋味在心头”,明确表达自己的愁苦之极,根本没办法梳理,所以“剪不断,理还乱”!总而言之,本词表达了作者因亡国囚居所产生的悲伤、哀怨、愤懑的情绪,将一个亡国之君的心声刻画得入木三分,真切感人!
李煜的，相见欢，解释及背景
【年代】：五代十国南唐【作者】：后主李煜相见欢·秋闺本调昉于唐，正名﹝相见欢﹞，南唐后主作此调时已在归宋之后。故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲，因此又名﹝忆真妃﹞。又因为此调中有「上西楼」、「秋月」之句，故又名﹝上西楼﹞、﹝西楼子﹞、﹝秋夜月﹞。宋人则又名之为﹝乌夜啼﹞。《词苑丛谈》云：「南唐李后主乌夜啼词最为凄惋，词曰：『无言独上西楼』云云。」顾﹝锦堂春﹞亦名﹝乌夜啼﹞；且﹝秋夜月﹞亦另有八十二字正调，此所应细辨者也。又有一名曰﹝月上瓜洲﹞。本调三十六字。凡两用韵，前半皆用平韵。之一句六字，一、三字平仄可不拘。第二句与"捣链子"第二句同。第三句为九字句，于第四字略断作豆，但也有于第六字断句者。（万氏《词律》）此等九字句尽可先成七言一句，而后再寻两字冠之。后主此词正用此法。后半起二句换仄韵最宜注意。万氏《词律》云：「断乱二字，是换仄韵，各谱具失注，是使学者失去二韵，其误甚矣。」第三句仍协平韵，与前半第二句同。末句亦为九字句，句法与前半末句无异。无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。翻译：版本1默默无语独自登上西楼，仰视天空，缺月如钩。俯视庭院，寂寞的梧桐树凄惨的秋色被“锁”于这高墙深院之中。剪也剪不断，理它却还乱的是离别之愁。此时此刻，别有一番滋味涌上心头。版本2静静的西阁。在月光下捡拾忧愁的往事。我们相对无言。端一樽酒，让我们今夜长醉。月，挂在楼上。钩起一匹青纱。院中只有梧桐。秋风扫落叶。哗然无声。深门内宅中的秋，清，寂。独坐秋中自衔觞，落叶卷袭漫天黄。纷纷扰扰的离愁，包裹在心头。剔不去，躲不开。装愁绪的箱箧，却依然空。相见欢，分离愁。天下没有不散的宴席。既不忍别离，又何必相逢。人生世事，聚聚散散，只是自寻苦恼罢了。别离既然愁苦，何相逢。无奈人生世事皆忙愁。风凄兮，雨阴兮，月寂兮。悲欢离合依然绕心头.赏析：词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫廷生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。过片后“剪不断，理还乱，是离愁”三句，采用倒装的手法，来突出离愁别恨是那样的深重，无法忘却，心里越想越乱以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。这种滋味难于言表，让读者读来大有言未尽意无穷之感。诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”；或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。这种写法无疑有其深至之处。这首抒写离愁的词，从渲染孤寂凄凉的环境气氛入手，形象地展现了心头无可解脱的愁苦之情。全篇如诉如叹，凄婉动人，明白如话，句句精彩。
相见欢李商隐
《相见欢》作者是五代词人李煜，不是唐代诗人李商隐。
《相见欢·无言独上西楼》
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
《相见欢·林花谢了春红》李煜
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
