波特 *** (什么样的童书可以「顶一百本」？)
喜欢图画书的大朋友和小朋友
我一定听说过“阿甲”这个名字
他翻译了一百多本图画书，如:
晚安，月亮，勇气，小屋，石头汤
《阳光灿烂的一天》和《晚安，工地上的车》
《野兽出没的地方》和《阿莫的病日》
“彼得兔的世界”和“米菲图画书”系列
“绘本大师Leonie的经典代表作”系列等等...
听说阿甲老师的新书《绘本的故事》出来了。
了解绘本、经典作品、大师的发展很重要。
但是A老师希望大家都能通过这本书。
建立自己的绘本审美体系。
这是什么书？
今天快速看一下。
什么是绘本？这是一个很好的问题，但要回答好并不容易。
绘本正在成为人们不可忽视的存在，但我们显然对这种共生的图书形式了解不够。因此，不可能成功回答扩展的系列问题-
“绘本对教育孩子有用吗？”
“有什么好看的绘本值得一读？”
“为什么孩子喜欢绘本？”等一下。
要回答这样的问题，我们可能要追溯绘本的起源，了解它的历史，以及它背后隐藏的儿童观和教育观。由于华人世界对绘本史的研究很少，阿甲决定用自己的力量填补这个空的空白，于是有了这本《绘本简史》，系统地向我们展示了绘本的发展历程。
这本书将使那些问题不再有标准答案，而是为它们提供一个有价值的参考。
跟随阿甲在书中勾勒的“绘本星图”，逐一探访世界级大师的作品。无论你是家长、创作者还是绘本爱好者，这本书都会为我们补课。与寻找标准答案无关，而是建立自己的绘本审美体系。
希望每个成年人不再局限于无聊的标准。毕竟我们喜欢绘本，是因为我们相信绘本背后的童真力量，这种力量不应该被任何标准所束缚。这本书带我们回到童年，再次感受那些平凡而宏大的快乐。
01
谁想成为“讲故事的人”
绘本研究者
在专职做儿童阅读推广人之前，阿甲是一名法律工作者。
有一段时间，他白天参与办理死刑案件，见证人性的黑暗和无奈，晚上在家记录孩子有趣的生活故事，成为他一天中最温暖的时光。观察和思考孩子，记录那些零碎但又极其有趣的生活事件，让他相信孩子有治病的“功能”。
阅读和研究图画书自然成为他生活的一部分。
他想:为什么绘本会改变我们的亲子关系？绘本对我们的教育观念产生了怎样的影响？看完绘本，为什么我们会对孩子的成长有那么多不同的期待？
养孩子也是和孩子一起成长的过程。孩子纯洁善良。当你在红灯亮的时候过马路，当你站在道德十字路口的时候，如果你想到也许有个孩子在用纯洁的眼神看着你，你就做不出违背良心和法律的事情。
与其建一百个监狱，不如建一个高质量的幼儿园和绘本图书馆，从小强化孩子的精神，呵护孩子的天性。那么这个社会上的恶可能就会少很多。都是为了开悟，为什么不选择一种快乐的方式去体验呢？
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于是，阿甲从绘本爱好者变成了绘本研究者。沉浸其中20多年，阿甲翻译了约200种绘本，写书评或推荐了1000多种绘本，认真研读过万种。
基于这些研究，他发现绘本不仅仅是它展现的那种表象，作品背后还有更多值得发掘的创作者故事。
a的文章和讲座都不难，他也经常通过讲故事来展示绘本的魅力。他称自己为“讲故事的人”。他一方面哄人从绘本作者那里挖掘有趣的素材，另一方面又以类似讲故事的方式公开邀请读者加入其中。
02
没有这样一本书，
我自己写一个。
早在十年前，阿甲就有了创作绘本简史的想法。
在图书馆为“种子说书人”的培训准备教案时，他发现关于绘本发展的文献极其有限，于是自己开始了最初的整理。
恰逢《人物》杂志向他要稿写一个关于儿童绘本大师的故事，美国天才童书编辑乌苏拉的书信集《亲爱的天才》的翻译也在同时进行。用他自己的话来说，“就像拼地图一样”，绘本简史的框架就这样慢慢搭建起来了。
当书终于写完的时候，阿甲回头看了看整个过程，开玩笑地说:“因为找不到这样的书，所以只好自己写一本了。”
读者可以从著名儿童书历史学家伦纳德·S·马库斯(Leonard S Marcus)的《为什么绘本很重要》(阿甲等译)一书中对欧美绘本的发展略知一二。
在处理这部分内容时，阿甲需要做的是穿针引线，理清绘本发展过程中作者、编辑、馆员之间的关系，用不同的儿童观念还原每个时代的文化背景，让知识的呈现更加系统化。
国内原创绘本的整理更多的是基于实地采访。原创绘本没有现成的系统资料。阿甲用了很多年的时间，逐一拜访老一辈的在世绘本创作者和活跃在当下的大咖们，通过采访将他们的人生经历融入故事中。
经过这些努力，绘本的故事有了血有肉，阿甲一向擅长的轻松文笔也终于塑造了它。
之所以叫“阿史”，一是阿贾认为他所呈现的历史比较简短，二是希望保持一种讲故事人在文字中聊天说话的状态。
即使比较简略，绘本历史中涉及的人名、书名等信息还是很丰富的。为了让读者快速定位到想要阅读的章节，阿甲对书中的关键词进行了索引。这个索引也是超级大的书单，帮助家长和老师解决选书的困惑。
书中提到的一些绘本
03
经典绘本背后
最珍贵的东西是什么？
看完绘本简史，或许当你把绘本读给孩子听的时候，你们之间的对话就能无限蔓延。这是因为你会带给孩子更多书籍背后的真实故事——那些绘本大师和他们那个时代的故事。
波特 *** 的彼得兔，桑达克的兽国，布朗的诸多奇幻形象…
这些大师在为孩子们创作绘本的同时，也在书中寻找和发现他们的童年记忆。与此同时，绘本这种用于声音 *** 的媒介也一直在发生变化。在每一次挑战、争议和挣扎中，至少诞生一部世界级的经典绘本。
上下滑动以查看图片。
从上到下:凯迪克、凯文·汉克斯、马克·赛蒙、马克·朴正洙·威兹·布朗、莫·威廉姆斯、莫里斯·森达克、昆廷·布莱克和利斯贝特·茨威格。
早期的绘本偏爱“维多利亚风格”(强调民间故事和童话的价值)。由于现实题材的涌入，它有了更多的内容，成为“坏孩子的好书”。绘本不再被阅读有用性绑架，而成为孩子的玩具。有时，它为少数民族说话，讲述移民的故事。它也被用来治疗狭隘的民族主义，并成为德国和日本战后教育成功的关键力量。
绘本的展示形式也在发生惊人的变化。从写给隔壁小朋友讲故事的书信，到一页文字一页图片的常规排版，再到融入平面设计元素的图文混排，再到简化成抽象图形和色彩的互动游戏，绘本的变化也隐含着儿童观和教育观的发展与突破。
你为什么喜欢图画书？a的回答是“因为绘本更好的地方就是没有标准答案”。我们对一本绘本的追求，可能贯穿作品本身，可能与一段历史有关，也可能只是突发奇想。“就像哈努曼神奇的尾巴，一直变得越来越长，越来越长，直到把所有人和所有东西都围了起来。”
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04
国内原创与世界的差距，
正在被我们淘汰。
很长一段时间里，顶尖的绘本都是来自世界上其他之前发展起来的国家。国内原创绘本和这些国外作品的差距在哪里？
读一读绘本简史，你就会知道，顶级绘本的诞生，并不是因为个别优秀创作者的出现而发展起来的，而是有合适的土壤、生态、读者群、教育制度、理念等支撑的。
正如阿甲在书中所说，“要被接受，至少有一批人(就像在英国维多利亚时代一样)愿意承认童年的独特性，希望孩子有特殊的精神食粮，比如这些有趣而美好的绘本。绘本的接受也需要源源不断的播种者、推广者和维护者，类似于美国的图书馆员，他们充当‘童书守护者’和‘讲故事者’。”
幸运的是，“中国大陆的绘本土壤是在21世纪的之一个十年逐渐形成的。”老一辈的朱、等继续创作出优秀的绘本，新一代的、等则在众多绘本作者中脱颖而出。
中国的原创绘本发展变化很快，每一个变化都蕴含着千万种可能。或许绘本史上最激动人心的篇章才刚刚开始。
